Возвращаясь домой в Москву через Пекин, воспользовался дарами бортовой системы Air China и посмотрел два китайских экшен-фильма про шпионов. Один ― исторический ретро-детектив времён Второй мировой, а другой ― современный триллер в жанре технофутуризма. Рассказываю о них подробнее: НЕСМОТРЯ НИ НА ЧТО / AGAINST ALL ODDS (2025) реж. Лау Хо-Люн Картина «Несмотря ни на что» режиссёра Лау Хо-Люна (он ранее подрабатывал сценаристом у Джонни То) переносит в оккупированный японцами Гонконг 1944-го, когда капитуляции противника уже витает в воздухе. Два пилота американского ВМФ участвуют в воздушном сражении как раз над Гонконгом. Их подбивают японцы, берут в плен и распределяют по разным локациям. Вскоре одного из американцев спасает отряд китайских коммунистов-шпионов, после чего они дружную гурьбой отправятся спасать второго. Такое кино вполне мог снять китайский Гай Ричи, потому что происходящее на экране очень сильно похоже на азиатский департамент «Министерства неджентльменских дел». Американский пилот и команда бравых китайских ребят, состоящая из шпионов, революционеров, двойных агентов, головорезов, бодро лупят японцев, которые тут изображены так же шаблонно, как немцы в наших фильмах о ВОВ. Вот только в отличие от российских лент про войну и последних работ Гая Ричи, в «Несмотря ни на что» всё в порядке с экшеном. Битвы на самурайских мечах есть, перестрелки на пистолетах есть, одноплановые рукопашные поединки под перекрёстным огнём есть. А на десерт внезапный референс «Касабланке», где одержавшие победу на японцами китаец и американец, сидя спиной к закату, тепло улыбаются и констатируют начало крепкой международной дружбы. ЗАТИШЬЕ ПЕРЕД БУРЕЙ / SCARE OUT (2026) реж. Чжан Имоу Чжан Имоу за свою карьеру уже достиг всевозможных вершин, поэтому теперь может спокойно снимать всё, что ему захочется. Вот, к примеру, его новейший фильм — это флуоресцентный хай-тек триллер, местом действия которого становится современный, урбанистический и гиперцифровизированный Китай, где на каждом углу камера наблюдения. В центре сюжета — элитный отдел цифровой разведки, который должен вычислить предателя в своих кругах. В частности подозревается кто-то из двух лидеров подразделения, по совместительству давних и очень хороших напарников, не раз спасавших друг другу жизни. Героев играют молодые звёзды китайского кино: Чжу Илун из фильма «Только течёт река» и Джексон И из «Воскрешения» ― обе картины мы могли застать в российском прокате. Режиссёр, которого в последнее время часто обвиняют в анахронизме, резко шагнул в современный технологичный сеттинг с целым арсеналом модных примочек и мотивов. Пролёты камеры на дронах, стилизованная под монитор CCTV съёмка, тема ИИ в качестве двигателя сюжета, «умное вождение» в китайских машинах как предлог для экшен-сцен. И всё это в постоянно мерцающем, сияющем, ослепляющем ландшафте из огромных экранов на фасадах мегаполиса, ярко освещённых автомобильных развязок и залитых бликами стеклянных торговых центров с подсвечивающимися эскалаторами. К сожалению, от всего этого очень быстро начинает рябить в глазах. Безжизненность цифровой картинки и монтажные конвульсии, коих тут слишком много, чтобы сосредоточиться на не такой уж и запутанной интриге, превращают новый фильм мэтра в битву искусственных алгоритмов. Ощущение от просмотра «Затишья перед бурей» такое же, как когда ты берёшь в руки телефон пожилого человека, и сначала тебя ослепляет стопроцентная яркость экрана, затем атакуют со звуком пуш-уведомления, написанные с помощью ИИ, а на десерт приходится иметь дело с миллионом открытых приложений, засоряющих оперативную память. Но в отличие от любого китайского смартфона, этот фильм оптимизации не подлежит. #china@patersonsdiary #movie_review #ZhangYimou