Антиколониальная риторика для южных корейцев остаётся исторически важной темой для разговора, даже если ведётся она в пространстве биотехнологического зомби-хоррора. Когда-то прогремевший на весь мир концептуальным фильмом ужасов «Поезд в Пусан» режиссёр Ён Сан-хо продолжает перебирать жанровые акценты в надежде снова нащупать золотую жилу, и его свежая «Колония» в этом плане демонстрирует довольно уверенные показатели. Это замкнутая на территории одной современной высокоэтажки история выживания, где внизу расположились суматошные супермаркеты, по которым люди бредут подобно зомби, а вверху научная лаборатория, экспериментирующая с созданием уникального коллективного разума. В какой-то момент вирус, разработанный наверху, вырывается на свободу, превращая всех вокруг в источающих слизь и агрессивно настроенных хищников в человеческом обличии. Героев при этом много, всех сразу и не запомнишь. Тут и сотрудники лаборатории, и охранники торгового центра, и подростки, пришедшие в молл убить время, и бизнесмены с простыми покупателями. Многие из них по закону жанра до финала не доживут, да и в целом Ён Сан-хо распределяет роли в своём актёрском составе по той же схеме, что мы видели уже в «Поезде в Пусане»: умный герой, раздражающий герой, слабый герой, физически ограниченный герой, сильный герой, ловкий герой и так далее. Набор как в заурядной ролевой игре. Что интересно, так это сама концепция фильма. Конечно, если постараться, в увлечённости южных корейцев темой подчинения разума и воли сограждан легко разглядеть переживания национальной травмы, полученной в годы многолетней японской оккупации. Но здесь Ён Сан-хо в большей мере волнует тема стремительно развивающегося искусственного интеллекта: заражённые в фильме общаются посредством коллективного разума и с каждой новой полученной информацией об окружающем мире эволюционируют. Буквально загружают в себя обновленные скрипты: манекены ― это не живые люди, антифриз ― это способ маскировки. В таком ключе героям, при этом общающимся в групповом чате, приходится противостоять тому, что выглядит как примитивное существо с хищными инстинктами, но мыслит как передовой компьютер с высокотехнологичными нейронными связями. Ещё один тревожный пласт современных южнокорейцев ― это наблюдение за тем, как страна унифицируется под гнётом диктатуры красоты. В качестве критики этого общенационального помутнения режиссёр наслаждается деформацией человеческих тел и видимо безупречных лиц, наливая глазницы кровью, обливая актёров с головы до ног мерзкой слизью и добавляя к этому кровавый фонтан. Как очередной представитель своего жанра, «Колония» вряд ли выдержит долгосрочной конкуренции, ведь, по сути, это всего-навсего гибрид «Поезда в Пусан» и ромеровской классики «Рассвет мертвецов». Но в качестве южнокорейской сатиры на мир, стремительно теряющий свою индивидуальность, хоррор Ён Сан-хо всё-таки заслуживает внимания. «Колония» в кино с 18 июня (by @worldpicturesrus). #movie_review