ОТЕЦ (2026) реж. Павел Иванов Основной конкурс Отличается ли любовь немецкого отца к сыну от любви русского отца к сыну? Принимая во внимание исторический контекст (Вторая Мировая война), по мнению режиссёра Павла Иванова, отличается: русская любовь — праведная, животворящая и героическая, в то время как немецкая любовь — разрушительная, прагматичная и безжалостная. В режиссёрском дебюте «Отец» мы наблюдаем за противостоянием двух сверхдержав на метонимическом примере двух отцов-снайперов. Стереотипный немец, сбежавший как будто бы из фильма «Железное небо», берёт на фронт своего мягкотелого сына. «Русские меловые горы так красивы», — подмечает тот, проезжая на машине по русским степям. «Я предпочитаю Альпы», — холодно отрезает отец, который, через пару сцен будет орать на сына за то, что тот любуется берёзой. Этот низкосортный фарс граничит с высокопарной, задыхающейся от собственного пафоса линией русского снайпера, который отправляется на фронт на поиски пропавшего в бою сына-лейтенанта. Опытный боец внезапно встаёт во главе отряда молодых солдат, где дальше сюжет начинает ползать в окопе между «...А зори здесь тихие» и «В бой идут одни "старики"». Вместо диалогов при этом здесь лозунги вроде «будем жить, чтобы убить ещё больше немчуры» или «ты споёшь в Берлине, а я станцую». На фоне, конечно же, тихо бренчит балалайка. Трудно сказать, на что рассчитывал Павел Иванов, но выйти с таким сценарием к современному зрителю — равноценно тому, чтобы выйти навстречу снайперу в большой шляпе из красного панбархата с надписью «стрелять сюда». 1/5 #ММКФ2026 #movie_review