Не сговариваясь, Йоргос Лантимос, Пол Томас Андерсон и Ари Астер сочинили в этом году голливудский триптих, который так и хочется назвать «Ультраамериканцы». (или: «Три битвы на границе Эддингтона, Бугония») Все три фильма ― «Бугония», «Битва за битвой» и «Эддингтон» ― с разными вводными и конечными результатами глумятся над современной американской действительностью, выставляя общий градус по больнице. Пол Томас Андерсон на правах старшего и более опытного коллеги устанавливает актуальную систему политических координат, где отмечены две крайности: ультраправые и ультралевые. Их битве и посвящён фильм. В этой же системе координат существуют жители «Эддингтона»: либеральные демократы под руководством мэра (Педро Паскаль) и либеральные консерваторы под лидерством шерифа (Хоакин Феникс), с которых ковбойские шапочки либерализма слетают при любом удобном (для повестки) порыве ветра. А в «Бугонии» мы наблюдаем за историей центристов, точнее землецентристов, уверенных в присутствии инопланетян среди нас. Каждый из героев всех вышеупомянутых фильмов отстаивает свои взгляды в соответствии с принципами радикализма. «Битва за битвой» в этом триптихе выступает в качестве инициатора разговора со зрителем и главного программиста сатирической оптики на американский социум, посему лучше, конечно, этот фильм смотреть первым. Если хотите, Андерсон создаёт симуляцию-песочницу, в которой самозабвенно веселятся Астер и Лантимос, рефлексируя на тему пандемии и заигрывая с различными жанрами (от вестерна до фантастики). То, что «Битва за битвой» со своими задачами справляется блистательно, мы уже обговорили. Теперь же предметно остановимся на его двух младших кузенах, чьё родство, конечно, сразу бросается в глаза: мало того что в обеих картинах снялась Эмма Стоун, так ещё Астер, режиссёр «Эддингтона», продюсировал «Бугонию», сценаристом которой выступает Уилл Трейси, являющийся продюсером «Эддингтона». Впору затеять разговор о конспирологических теориях – эта тема, между прочим, играет важную роль во всёх фильмах триптиха про ультраамериканцев. Главным, конечно, образом в «Эддингтоне», где всё это создаёт ощутимо плотный медийный шум эпохи массового помешательства постправдой, дипфейками и линчеванием в твиттере. Ари Астер преуспевает на поприще киношного щитпостинга, экранизируя свою собственную ленту из соцсетей и выкручивая при этом уровень абсурда до федерального значения. Грек Лантимос, прописавшийся в Голливуде, смотрит на то же самое бурление каловых масс в американской медиа-среде своим иностранно-инопланетным взглядом. В его фильме два немытых конспиролога (один из которых – фееричный Джесси Племонс) похищают главу крупной фармакологической компании (Эмма Стоун), считая её инопланетянкой, планирующей уничтожить Землю. Гуманоидам не свойственен гуманизм, считает Лантимос, и помещает «Бугонию» в противоположный от «Битвы за битвой» угол эмпатического спектра. У Андерсона мы могли переживать за судьбу отца и дочки, у Лантимоса мы ставим крест на всём человечестве. Причём всё, как нас приучило центристское голливудское кино: именно Америка ― пуп Земли. «Бугония» сочится цинизмом, как соты – мёдом. Даже став полноценно голливудским режиссёром и имея в распоряжении звёзд любой величины, нигилистический взгляд Лантимоса на основные людские благодетели и его приверженность к странной греческой школе визуальных провокаций никуда не делись. Да, это ремейк корейского фильма; да, Андерсон взял за основу книгу Пинчона; да, Астер снимает про 2020-й. Но за всеми этими фильмами виден их Автор с отличительным мировоззрением на события сегодняшнего дня. Все три видения яркие, фактурные и с ними легко вступить в спор. Все три фильма совокупно пишут довольно точный, если уметь видеть чёткие фигуры сквозь гротеск кривых зеркал, антропологический портрет США на исходе первой четверти века. «Эддингтон» уже в кино (by @capellafilmrussia), а цифровой релиз «Битвы за битвой» запланирован на 14 ноября. #movie_review #PaulThomasAnderson #AriAster #YorgosLanthimos