К историческим открытиям: Визуально "Белый шум" Дона Делилло чаще всего соотносят с его изначальной американской обложкой, ну или с серией Номы Бара — работам иконическим в своей сфере. Эти визуальные маркеры настолько сильны, что из поля зрения пропала первая британская обложка от Picador к которой причастен... Брайан Ино! Но даже тут не все так просто — штатный дизайнер Picador Гэри Дэй-Эллисон при оформлении книги находился под влиянием дизайнерских проделок Ино, в особенности его обложки для альбома "My Life in the Bush of Ghosts", и посчитал, что аналогичный вайб красиво ляжет на музыкальный текст Делилло. Заказав художественные услуги у музыканта и дождавшись результата, Дэй-Эллисон обнаружил, что детали не стыкуются, и нужно самому немного побыть Ино, но даже тут не оставил его, использовав для вдохновения карточки-помогайки Ино под названием "Oblique Strategies", предлагающие творцам нестандартные выходы из тупика и зацепки для старта нового проекта. Вытащив три карты, он получил наставления: объедини элементы в группу, представь работу как набор разрозненных деталей и у тебя есть только одна попытка. Поразмыслив, дизайнер вспомнил, что местная компания Imagine предлагала ему демо-сессию для показа графики на своих дисплеях и он, не работав с компьютерами до этого (то был 1984 год), принял предложение как возможность для создания обложки "Белого шума". Концепцией обложки была стена из экранов со случайными картинками на них, что набирались из того, что имелось у дизайнера и его товарища. И вот — итог, без упоминания самого Дэй-Эллисона на обложке (большие компании, как мы знаем, присваивают достижения штатных сотрудников), но с другом Эллисона и Ино, чья обложка так и не оказалась востребована, но принесла должные креативные импульсы для созидания постмодернистского объекта, который цитирует то, что было утрачено.