Некоторые театры обижаются на критику, тогда как ее следует ценить на вес золота, если она исходит из уст лучших театроведов. Ольга Игоревна Галахова, например, с которой я имела честь познакомиться на фестивале «Пермская Фантасмагория», была заместителем художественного руководителя Малого театра Юрия Мефодьевича Соломина. Она была лично знакома и дружна с Ниной Садур, и в ее рассуждениях есть ключ к пониманию этой сложной и перенасыщенной метафизикой пьесы. На обсуждении спектакля «Ехай!» Камерного драмтеатра из Минска (Беларусь) по пьесе Нины Садур. ОЛЬГА ГАЛАХОВА (Москва, Россия) Театральный критик; театровед; кандидат искусствоведения; доцент кафедры истории театра ГИТИСа; главный редактор газеты «ДА» (Дом Актера), эксперт «Золотая маски» Чем дальше я смотрела спектакль, тем с большей очевидностью возникало размышление о том, что играют на сцене и кого играют на сцене. Это – не Садур, скорее Лобозеров или Гуркин. Между кем и кем конфликт? У вас – между Машинистом и Мужиком, у Садур – между Старухой и Машинистом. У вас – рождественская бабушка, и когда она появляется – она вне конфликта. Мужик и Машинист в первом акте сыграли комедию. Актерски замечательно, талантливо. Но дальше с ними должно происходить то, что существенно в театре, потому что театр без перевоплощения на сцене очень обедняется, теряется интерес. В первом акте вы очень лихо создали комедийных персонажей, особенно Мужик с его шапкой на рельсах. Что касается Машиниста, эта роль была не столь разнообразна, как у Мужика. Ее сложнее играть. Мне не хватило реперных точек в характере Машиниста. У Садур много ремарок и они важны. например, «вой волков». Вы слишком просто с помощью фигурок решили этот вопрос. У Садур это усиливает угрозу природы, а у вас – снимает. У Садур постижение мира иррационально. У Садур ты должен открыться тому, чего не знаешь. Ты должен почувствовать этот иррационально устроенный мир. В начале пьесы она очень подробно описывает эти паровозы, электровозы, у вас – такой рождественский поезд. Сценография не помогает, она подходит рождественскому спектаклю, который можно показывать под Новый Год. Понимаю, что у вас частный театр, экономия, но бедность будит фантазию. Не случайно в пьесе столкновение Машиниста со Старухой. Его мир, подчиненный механике, мир реестров и графиков - она рушит. А как ему жить без всего этого? – Непонятно. Этот путь чрезвычайно сложно выстроить и сыграть. У вас (*Анатолия Лагутенко) в этой роли рывки: то он истерично шебутной, то задумчивый. Мне не хватило в этой роли процесса изменения самого себя. Со Старухой в спектакль входит что-то природное, отчасти иррациональное, что не познано. «Летать на ракете? А от себя не уйдете, не улетите». И музыка важна, у вас в финале какие-то припевочки-приплясочки, а с ней входит непознанное: Мать-природа, Лес загадочный и сложный, Почва, Земля. Лучше бы живой звук, который выражал бы древность мира и древность истины, на которой стоит земля-матушка. Я вижу двух героев, которые работают с куражом, талантливо, но не вижу Садур. Мне не хватило вторжения в мир, который нас меняет. КАРЕН НЕРСИСЯН (Ереван Армения) Театральный режиссер; доцент; мастер курса Санкт-Петербургского театрального института РГИСИ (Кемеровский филиал); член Ассоциации деятелей русских театров зарубежья; Лауреат международных фестивалей. Во втором действии произошла непонятная штука, когда вы (*Тамара Суфрункова) появились на сцене. Знаю, что у вас был срочный ввод, но, понимаете, первый акт сыграли на таких мощных аккумуляторах, а потом их как будто вынули и вставили мизинчиковые батарейки. И спектакль пошел вниз, вниз…, и пошло моралите… В первом действии был мой театр, который я люблю, а во втором вы мне предложили другой театр. Фестиваль «ПЕРМСКАЯ ФАНТАСМАГОРИЯ» проходил в Перми с 1 по 7 октября. за видео благодарю Сергея Бурлака Театральная Роза 🌹 t.me/pamsik1 #Роза_ПермскийУМоста #РозаНаФестивале