“До свиданья, дорогая”, США, 1977 г, реж. Зерберт Росс От женщины уходит муж, оставив ее с ребенком, но без работы и надежд. Она пытается вернуться в кордебалет, но сама говорит о себе, что в 33 года ходит то с трудом, какое уж там танцевать. Хозяйка грозит выселить из квартиры, денег взять негде. Ночью в квартиру въезжает новый жилец. Прогнать его никак невозможно — он за квартиру заплатил. И ей ехать некуда. Через отлично написанные диалоги они как-то устанавливают отношения, начинают жить соседями — все это временно, конечно, до первого заработка. А заработков тоже никаких — он актер-неудачник. Всегда очень приятно смотреть на Нью-Йорк 70-х в кино — это и зловещий, и неуютный, и великий одновременно город. Со всей жестокостью, но и со всей универсальностью, что ли. Кажется, что там может быть место для всех, надо только постараться, что-то подыскать, немного коготком зацепиться и пропасть, но в нужную сторону. Героиня — Марша Мэйсон — говорит своей десятилетней дочери — Перестань нас сводить — имея в виду, что дочь видит явную симпатию между безработной матерью и безработным мужиком. И действительно — зачем им сходиться? Вот сейчас постоянно встречается вопрос — “зачем мужчине женщина” или “зачем женщине мужчина”? И в самом деле, если сводить этот вопрос к обмену ресурса на деньги, то ответить на него невозможно. Вот зачем матери одиночке безработный артист? А зачем безработному артисту, как это говорят, разведенка с прицепом? Незачем совершенно. Именно на этом “незачем” и возникает любовь. Когда двое вообще не могут быть заинтересованы друг в друге, они просто начинают друг друга любить. А дальше и работа находится. И хотя мы понимаем, что этот вот талантливый и обаятельный артист — Ричард Дрейфусс — потом регулярно, наверняка, будет отплясывать свои творческие номера никак не способствующие долгой семейной жизни, кажется, что пьеса заканчивается ненавязчивым счастьем.