Сегодня в рубрике #архивостоженки — каталог, который четверть века назад подытожил масштабный совместный проект Государственного музея архитектуры имени А.В. Щусева и журнала «Проект Классика». Его куратор Елена Гонсалес вместе с другими архитектурными критиками Григорием Ревзиным и Николаем Малининым при содействии директора МУАРа Давида Саркисяна в 2001 году запустила программу создания коллекции современной архитектуры «МУАР ПРОЕКТ Строение №». В коллекцию, куда передавались фотографии здания и проектные материалы в цифровом виде, из объектов АБ «Остоженка» вошёл ТЦ «Гвоздь», придуманный архитектором и художником Андреем Яраловым (по словам Александра Скокана, «большая металлическая скульптура, действительно говорящая на языке современного искусства»), и легендарный «Пингвин» Валерия Каняшина — еще один дом-скульптура на 1-й Брестской улице, ставший «одним из манифестов российского неомодернизма начала 2000-х». Именно дом на 1-й Брестской улице стал героем каталога «Объект: коллекция современной архитектуры 2003–2004». В статье «Барокко / Минимализм» Владимир Седов сравнивает его заряженную энергией «сильную, мощную, упругую» форму с барочным комодом в минималистском исполнении. Эта форма способна «как организовать пространство перед собой, так и привлечь внимание зрителя, который замечает необыкновенный абрис здания и в перспективе каньона, и с угла». О том, как возник объём «Пингвина» и какие задачи он решил, рассказывал его автор, Валерий Каняшин: — Параметры офисного здания априори были заложены в ситуации – довольно маленький участок, рядом с которым стоит здоровый объем, вываливающийся и на улицу Фучика, и на Брестскую. Это обстоятельство первым делом навело на мысль, что тут неправильно делать что-то низкое, равновеликое линии застройки в 5–6 этажей. Новый объём должен быть высоким, вровень с соседом, чтобы восстановить баланс городского пространства. Нарисовали простой параллелепипед. С улицей все стало на своё место – появился Угол перекрестка, наметилось равновесие. Но сосед всё равно был безмерно громаднее и перевешивал. Поэтому потребовалась более активная форма. Своим домом мы как бы прислонились спиной к построенному зданию, а лицом обратились к улице. Появилась городская логика формы. Два здания составили пару, проявились фасады. Их решение – следующий слой рассуждений. Именно из соображений лицо-спина был выбран передний фасад как легкая стеклянная поверхность, а боковые – обычные, с дырками окон, такие же, как и все окружающие. Дальше пошла работа с характером проемов, с материалом – металлизированными панелями. В сущности, это фахверковый фасад, а ограждающие конструкции – алюминиево-витражная система с различным заполнением. Здание не имеет выступающих или западающих частей, оно решено как единый объём. В результате появился вертикальный силуэт, ожививший довольно унылую перспективу. <...> Современная архитектура, «прибавленная» к домам 50-х, 60-х, 70-х, образует новый культурный пласт, создает временную перспективу. Дает возможность улице, параллельной Тверской, жить в ту же силу. #архивостоженки #МУАР #публикация #постройкаАБостоженка #Пингвин