СКРЫТОЕ «ПОСЛАНИЕ К ЧЕЛОВЕКУ» Рецензии кураторов и друзей Кинотеатра «Ноябрь» на избранные фильмы фестиваля Кадр из фильма Сида Яндовки «Покидая фабрику Люмьеров» Роман Балабанов: Фестиваль «Послание к человеку» изначально подразумевался как смотр неигрового кино и лишь потом, расширившись, стал вмещать в себя почти весь спектр жанров, даже экспериментальное кино. Программа «Промпт реальности» Михаила Железникова и Анастасии Сенченко переосмысляет положение документальности в кино, ставит его под сомнение. Хотя так и хочется поставить ее в один ряд с и без того расширившимся в этом году конкурсом экспериментального кино «In Silico», все-таки это другая программа, но с похожей эстетикой. Началась она знаково: с эксперимента новосибирского художника Сида Яндовки «Покидая фабрику Люмьеров», в котором он перемонтировал «Выход рабочих с фабрики» братьев Люмьер. Это картина, которая была показана на первом платном киносеансе 28 декабря 1895 года и считается, что именно Люмьер являются основоположниками документального кино. Однако первый же их фильм на поверку оказывается постановочным (они делали несколько дублей выхода рабочих). Сид радикализирует этот повтор и в духе Мартина Арнольда заставляет персонажей ленты многократно ходить туда-обратно и «вылезать» из кадра. В первой части программы соседствовали и субверсивные социалистические агитки и эксперименты с документальностью. «Земля без хлеба» Луиса Бунюэля — лишь на первый взгляд шокирующее повествование о бедной испанской провинции. На деле, несколько сцен были постановочными, и верить всему уже не представляется возможным. Похожим образом «режиссирует» реальность и Джон Смит в своей знаменитой ленте «Девушка с жевательной резинкой», где режиссер как бы управляет документальной реальностью. Вторая часть программы посвящена современным лентам и не имеет строгой рамки. Здесь классическое рассуждение о правде в мейнстримном кино соседствует с розыгрышем операторов колл-центра. «Три несчастных случая» Йенса Пенчо рассуждает о смерти в кино, постановочной и реальной. Что происходит, когда мы не знаем, умер ли каскадер на экране по-настоящему или нет? Фрэнк Хит как подросток заставляет службу клиентской поддержки выходить за рамки прописанных сценариев и пытаться решить невыполнимую задачу. Таким образом они становятся настоящими собеседниками. Получается, только с помощью намеренного абсурда можно достучаться до настоящей документальной реальности. Дизайн карточки — Катя Морозова