Вышел новый альбом M83, но подробнее о нём мы поговорим чуть позже, ибо рука привычно тянется включить мой любимый Before the Dawn Heals Us (2005). Мне кажется, уже на нём этот проект достиг абсолютного совершенства. К тому моменту M83 уже превратились из дуэта в сольный проект Энтони Гонсалеса, и тут он развернулся во всю ширь: пиротехнические гитары, эфирные женские голоса, размашистые барабаны, возвышенное пианино. Ощущение надвигающегося катарсиса и романтической хрупкости, пронизывающее весь альбом, от торжественного интро «Moonchild» до вселенского 10-минутного финала «Lower Your Eyelids to Die with the Sun». Ну и мелодии — самоочевидной, даже бесстыдной красоты, как, например, в «Farewell / Goodbye», как по мне — одной из величайших баллад всех времён. Кинематографичность просто зашкаливает — будто не альбом слушаешь, а смотришь «Донни Дарко» — та же смесь подростковой тревоги («Teen Angst»), апокалиптических предчувствий («Safe») и странной, трагической, упадочной красоты (вообще весь альбом). «Донни Дарко» был любовным посланием 80-м — как и всё творчество M83. Ещё сильнее Энтони Гонсалес углубился в то десятилетие на своём следующем альбоме Saturdays = Youth (2008), где рулили синти-поп и атмосфера фильмов Джона Хьюза. А дальше, на Hurry Up, We’re Dreaming (2011), Гонсалес и вовсе на пять лет опередил появление «Очень странных дел», этот размашистый концептуальный двойник — ретрофутуристическая история про необычайных детей, только в другом сеттинге — не маленький городок в духе Стивена Кинга, а сверкающий неоном мегаполис, где всегда царит полночь. То был ещё и инди-аналог MBDTF Канье Уэста — роскошный, мегаломанский, помпезный. За эту помпезность, склонность к театральным жестам группе часто прилетало — в «Афише», например, как-то назвали Гонсалеса фигляром и позёром. Меня же, возможно, в силу каких-то личных качеств, эта музыка цепляла безоговорочно: в свои студенческие годы я заслушивался этими тремя альбомами, как ничем другим, переживал под них бесконечные катарсисы и откровения. Но в какой-то момент перегорел — начиная с альбома Junk всё это космически-восьмидесятническое очарование M83 перестало на меня действовать. Но спустя полтора десятилетия после Hurry Up пришла пора вернуться в этот мерцающий ночной мегаполис из синтезаторов и гитар. «Однажды Гонсалес, конечно, будет канонизирован на уровне Кевина Шилдса», — предрекал когда-то Антон Серенков. Думаю, самое время!