«Грозовой перевал», Андреа Арнольд, 2011. Кривые ветви большого дерева яростно стучат по окну старого дома. Нацарапанные на стене буквы. Чье-то имя. Не дописанное. И крошечная птичка, которая рвется на волю из каменной клетки комнаты. Андреа Арнольд собирает свое кино по крупицам, вылавливая самые точные, самые тонкие образы из настоящего, превращая их в чувства. Им нет выхода, они спрятаны где-то глубоко внутри — в темном сарае души маленького человека. Из дождя, из облаков, из ветра, запутавшегося в волосах, из лая собак, из вереска, тянущегося к солнцу, из жуков, ползущих по своим делам, из живых кроликов, из мертвых кроликов, из сломанных цветов и густого тумана собирается Хитклифф, существующий словно наполовину, смотрящий на мир невидимым призраком. Сквозь трещины, замочные скважины, из-за стен, сквозь доски сарайных дверей — он видит — мы видим — жестокий мир, рождающий зло в сердце ребенка, так и не узнавшего любви, так и не научившегося любить.