За пределами авангарда Отмечая 120-летие со дня рождения Дмитрия Шостаковича, редакция «Музыкальной жизни» обратилась к исполнителям и композиторам с просьбой ответить на вопросы о смыслах и стилистических ориентирах музыки юбиляра. - Важны ли вам сегодня политический контекст и подтексты музыки Шостаковича? - Какие произведения Шостаковича вы бы включили в «обязательную школьную программу»? - Шостакович для вас авангардист или традиционалист? 😊Читать Федор Безносиков, музыкальный руководитель и главный дирижер Московского театра «Новая Опера» Несмотря на то, что его сочинения – звуковой слепок эпохи, они тем не менее глубоко личные и зачастую рождают новые, чистые смыслы даже там, где изначально заявлена программность. Марк Булошников, председатель Нижегородской региональной организации Союза композиторов России Как хорошо известно, в силу обстоятельств композитор шел на самые разные компромиссы, и это явно не было на пользу его музыке. Однако глубинно он все равно оставался свободным, в том числе в рамках классических жанров Юрий Каспаров, композитор, профессор Московской консерватории Обязательным в школах должно являться хотя бы очень поверхностное знакомство с оперой «Нос», а также с «длинными» Четвертой и Восьмой симфониями. Это было бы полезнее штудирования его «Прелюдий и фуг» или струнных квартетов. Петр Лаул, пианист, профессор Санкт-Петербургской консерватории Шостакович был чистым авангардистом недолго, в период создания оперы «Нос». Потом он просто перерос эти узкие определения и стал самим собой – новатором и традиционалистом в той мере, которая ему была нужна. Екатерина Мечетина, пианистка, заслуженная артистка России, доцент Московской консерватории Не обошлось и без немыслимых перегибов – известно, что некоторые «исследователи» даже Ленинградской симфонии пытались приписать не тематику борьбы с фашизмом, а идею духовного противостояния советскому строю. Лично мне эта тема в творчестве Дмитрия Дмитриевича на данный момент не является самой близкой. Алина Подзорова, композитор Мне близка мысль профессора Московской консерватории Вячеслава Медушевского о том, что каждый великий художник XX века по-своему преодолевал авангардизм: Шостакович преодолел его болью за человечество, Прокофьев – ослепительной светоносностью. Антон Сафронов, композитор Рискнул бы дать и «Нос»: подростковое восприятие особенно открыто новому музыкальному языку, чему помогает гротескно-абсурдистское содержание. Иван Соколов, композитор, пианист, лектор Он для меня не укладывается в эти определения. Либо и то, и другое. Либо же ни то, ни другое. Его музыка над этим. Он не думал, наверное, об этом, когда сочинял. Наталья Прокопенко, композитор, педагог На раннем этапе освоения композиции, например, помогут разбудить фантазию образные пьесы для фортепиано. На дальнейших этапах, особенно при изучении полифонии, нельзя обойти «24 прелюдии и фуги». И конечно, Седьмую симфонию. Антон Танонов, председатель Союза композиторов Санкт-Петербурга «Переплавленные» гением Шостаковича политические события становятся вневременными, приобретают характерзакономерностей высшего порядка, и конкретная событийность первоисточника уходит на второй план. Филипп Чижевский, дирижер, художественный руководитель ГАСО России имени Светланова Авангардность Шостаковича – за пределами авангарда. Слово же «традиционный» для меня равно «среднестатистическому». Не то чтобы оно уместно в подлинном искусстве, музыке высшего порядка. Однако если нужно непременно выбирать между «авангардистом» и «традиционалистом», то, несомненно, «авангардист». Дмитрий Юровский, дирижер, художественный руководитель Симфонического оркестра Московской областной филармонии Думаю, что политический контекст, так же, как и все подтексты музыки Шостаковича, вне времени. И история показывает, что в любой момент подтексты Шостаковича все равно становятся актуальными. Просто прочитать эти подтексты можно по-разному, да и композитор сам оставлял всегда такую свободу. #Шостакович120 #interview