У нас тут часто бурчат по поводу переводов, в основном с английского. Не ту интонацию переводчик выбрал, что-то перепутал, какой-то фрагмент потерял, где-то насовал отсебятины, имена и термины неправильно оттранслировал и т.д., и т.п. И я бурчу, особенно когда читаю про постироничных азимовских роботов. Но есть и хорошие новости: мы не одиноки во вселенной, друзья! Убеждение, что с фантастикой и другой недолитературой можно работать тяп-ляп – оно интернациональное. Вот, например, «генерал китайской фантастики» Лю Цысинь, лауреат «Хьюго», лауреат «Локуса», любимый автор Барака Обамы. Американские издатели изрядно потоптались на его трилогии «Воспоминания о прошлом Земли». В первом томе, «Задаче трех тел», по сравнению с китайским книжным изданием изменен порядок глав: в переводе роман начинается с флешбэков о Культурной революции, а потом уже идет основное действие. Но так было и в китайском журнальном издании «Задачи», а в книжном переиздании главы «смягчили» и убрали внутрь тома, чтобы лишний раз не злить цензоров. То есть фактически американский читатель получил симбиоз двух китайских изданий, журнального и книжного. Еще веселее со второй частью трилогии, «Тёмным лесом». Во-первых, редакторка издательства Tor Books настояла, чтобы из текста выкинули все эпитеты, подчеркивающие внешнюю привлекательность женщин, всякие там beautiful, pure и angelic. Потому что это сексизм, а в ближайшем будущем, ясен пень, красивых баб никакой сексуализации женщин не будет, она, редакторка, точно знает. Что там хотел сказать автор, как он через эти эпитеты характеризует героев – до лампочки. Но самое смешное не имеет отношения к цензуре, китайской или американской. В романе есть отсылка к другому роману Цысиня, «Шаровой молнии», который на тот момент в США еще не вышел. Издатели уперлись рогом: надо что-то с этим делать, иначе наш тупенький читатель не поймет. Лю Цысинь сказал: «ОК» - и накатал здоровенный кусок текста, чтобы сохранить эту сюжетную линию. Однако американцы его креатив использовать не стали, просто переписали кусок романа с нуля, да так и напечатали. Случай не единичный, проблема системная. Например, американское издание романа «Vita Nostra» Марины и Сергея Дяченко отличается от русскоязычного, а продолжения отличаются еще сильнее. С согласия и при участии соавторов замечательная переводчица меняет цитаты. Расширяет диалоги. Сдвигает акценты с метафизики на "отношеньки". Подробно объясняет то, что объяснять категорически не следует – например, механику метаморфозы, преображения человека в Слово. Зачем? Чтобы мотивация героев была понятнее американским читателям. Как тут не вспомнить знаменитую фразу Задорнова. Вишенка на торте, конечно, финал заключительной книги цикла (ее не очень жалко, но все-таки): кусок текста просто переписали. Потому что мы позиционируем цикл как произведение в жанре «Темная Академия», значит, финал должен быть таким, как положено в Темной Академии, а не как авторы там себе напридумывали! Напомню, это не Рита Райт-Ковалева времен Холодной войны. Это США, середина 2010-х. Издатели и переводчики, которые работают не с безвестными ноунеймами, а с уважаемыми, популярными на родине, отмеченными крупными премиями авторами. Не знаю, как поступают переводчики на французский или там на немецкий, но в американской традиции рабского следования оригиналу определенно нет. По крайней мере, если речь о низкопробном «жанре». Половину выкинул, половину переписал. Чай не Шекспир.