Умер Хуан Аткинс, участник «Бельвильской тройки», скрывавшийся за роботическими именами Cybotron, Model 500 и другими. Благодаря ему многие направления танцевальной электронной музыки обрели знакомые нам сегодня очертания. Немаловажную роль техно также сыграло в афрофутуризме — сумме научно-фантастических мифо-наук, осмысляющих колониальную историю и политическое воображение афродиаспоральной культуры. Наэлектризованное сознание детройтских музыкантов превратило новый музыкальный язык в еще один вариант «соник-фикшена» — аффективный способ мышления через звук. Некогда меня волновала связь между афрофутуризмом и электроникой, и, по странному совпадению, на прошлой неделе я к ней вернулся после долгого перерыва. Вспомнил свой старый академический текст для «Неприкосновенного запаса» — один из немногих, за который не стыдно и сейчас. В нем я попытался рассмотреть сонорный афрофутуризм как вариант альтернативной философии истории, а также описать его отношения с технологиями, колониальной травмой и (анти)утопией. Хуан Аткинс — наряду с другими музыкантами — занимает там важное место.