Совсем обленилась, конечно, но для проформы пора бы уже и написать что-то про новых Fontaines D.C. (не то чтобы кому-то жестко не хватало еще одного поста по теме, но чисто для себя надо). От «Dopamine Chamber» нет того вау-эффекта в духе «Ого, это больше не постпанк про Ирландию», что был от «Romance», но есть стойкое ощущение точки невозврата: теперь-то они точно поп-группа для больших площадок. И это круто: сказали, что будут big, и не обманули. Я думаю, что худшее, что может случиться с артистом, — это застревание в одном и том же образе с одним и тем же звуком, когда все новые песни напоминают одну старую, из страха, что слушатели не примут что-то другое. И сколько бы ни сокрушались олдовые фаны «Фонтанов» о том, что группа потеряла свои корни и продалась за большие буквы в лайнапах еврофестивалей, не могу представить себе исход лучше: застрянь пацаны в эпохе «Dogrel» и «A Hero's Death» (знаю, что многим бы хотелось), мы бы получили очередную группу, которую все послушали по веянию моды на брекзит, прости господи, кор, и забыли со сменой трендов. И в этом плане «Dopamine Chamber» — завидный результат 12-летней работы группы, за пять альбомов пересобравшей буквально все в своем творчестве и умудрившейся при этом не потерять себя, не стать группой одного фронтмена и не потерять старую фан-базу (ну, может, только чуть-чуть). Несмотря на обманчивое название, песни совсем не дофаминовые: в них не осталось никаких надежд на побег в лучшую жизнь в духе «Boys In The Better Land», простора для мечтаний в «Roman Holiday» и даже песен о любви. Вместо этого — треки об отчужденности, одиночестве, холоде и абьюзивных отношениях не только с партнером, но и с целым миром. Впрочем, какой год — такой и альбом: с тем, что никто никогда не вернет 2007-й, уже смирились, теперь пора смириться и с тем, что никто никогда не вернет 2019-й. И, кстати, впервые на альбоме нет трека про Ирландию (или с названием на ирландском), да и акцент Гриана будто бы уже не такой характерный, нет? От «Dopamine Chamber» и правда есть воспетое в «Marianne» cinematic feeling — не в последнюю очередь за счет атмосферных синтов. Иронично, что при этом самый кинематографичный трек — фит с Розалией — тут как-то совсем уж не к месту: сам по себе он, конечно, очень красивый, но после «Tongue» и «One Man» о него буквально спотыкаешься, выпадаешь из этого мрачно-задумчивого состояния, будто кто-то резко музыку переключил. А вот следующий сразу за ним «You Miss Me» — один из лучших на альбоме: упоминать в рецензиях Depeche Mode — уже дурной тон, но что поделать, если с первых секунд неминуемо вспоминаешь «Black Celebration» (что для меня плюс). И еще, неожиданно, UNKLE времен «Psyence Fiction» — за счет ритм-секции (что еще больший плюс). Из других хайлайтов альбома — самая типичная для группы по звуку «Demolition», гипнотическая «Tongue» и «Mimesis» с этим вот «I drove such a loooong, loooong way heeeere». Для меня лучше всего путь от «Six Shot Morning» до «Intimate» иллюстрирует тот самый видос из ситкома «Отец Тед», когда молодой священник, вылечившийся от депрессии, садится в автобус с улыбкой, но через несколько секунд проваливается на дофаминовое дно, услышав по радио Radiohead. Начинаешь со строчек «you and I living for a million years» (звучит что твой «live forever»), а в итоге остаешься один на один с опустошающей мантрой «dying and dying and dead». Пожалуй, впервые альбом Fontaines D.C. оставляет у меня гнетущее чувство — но так и должно быть (я переслушаю его еще предположительно 7-8 тысяч раз).