Рубрика «Деконструктор»: про новый альбом Gilla Band. Предыдущий альбом Gilla Band вышел в 2022-м. За эти четыре года фирменный звук группы — пост-панк, сыгранный как индустриальное техно, — подхватили многие. Самые популярные последователи — Model/Actriz, сумевшие на схожем материале выстроить впечатляющую карьеру и даже записать фит с Майли Сайрус. И вот Gilla Band возвращаются и показывают, кто тут настоящий буйный. Там, где младшие коллеги сбиваются на сентиментальность, меланхолию и вообще показывают чувства, ирландцы фигачат с плеча. Первый же трек с его устрашающим гитарным гулом и барабанным хаосом предупреждает: «Оставь надежду, всяк сюда входящий». И дальше подтверждает слова делом. Gilla Band разбирают рок-музыку на винтики. Метод, в принципе, не нов — ранние пост-рокеры вроде Disco Inferno занимались схожими практиками. Другой вопрос, что из этого материала можно собрать. У Gilla получается нечто странное, устрашающее — и определённо танцевальное. В ход идут искажённые до неузнаваемости гитары, странные барабанные установки, гибрид синтезатора и драм-машины. Результат — свирепая, дискомфортная музыка, которую распирает от недобрых предчувствий, наэлектризованная до предела, клаустрофобная — но и очень грувовая, танцевальная. Эх, не ту группу назвали Panic! at the Disco. Местами Gilla Band откровенно испытывают слушательское терпение — например, в самой издевательской вещи «Jacobsons» группа четыре с половиной минуты долбит слушателя по мозгам максимально тупым ритмом: к концу трека чувствуешь, как твой ICQ упал до минусовой отметки. Однако выключить рука не поднимается, а в треках то и дело встречаются и более изящные решения: в «Giraffe» скрежещущее нагнетание разрешается довольно стильным хаус-битом, а где-то в сердцевине семиминутного рейв-эпика «Crisp Pop» можно обнаружить кайфовую басовую партию в духе The Stone Roses. Но это лишь островки человечности посреди чистого хаоса (и хауса). В этом грохоте, скрежете, шуме и гаме можно расслышать голос Дары Киэли — спокенворд, срывающийся на крик. Прислушаться к нему стоит. Киэли сравнивает брит-поп-музыкантов с чипсами, припоминает Пауэр Рейнджерс и Крэзи Фрога, иронизирует над кризисом среднего возраста («У меня таких было уже три!»). А попутно рассказывает о жизни с ментальным расстройством (музыканту диагностировали шизофрению) и делится своей семейной историей. Например, финальный трек «At the Gallop» назван в честь альбома группы, где играл его покойный отец, — сама песня являет собой неслучившийся разговор с ним. А само название альбома — «Pugnello» — взято из романа дяди музыканта, повествующего о проклятом шрифте. Что за пазл складывается из всех этих элементов? Дикий, но завораживающий, трёхмерный — в глазах всё плывёт, но оторваться невозможно. GIlla Band — Pugnello (2026) #0107_album #noise_rock #industrial_techno #post_punk #power_noise Слушать Текст: Дмитрий Ханчин