Сегодня современные художники зачастую обращаются к нейросетям некритически, чтобы маркировать свою работу как актуальную. Так происходило со всеми новыми медиумами в искусстве, но именно с ИИ этот феномен проявляется особенно ярко: на заре своего появления, нейросети внушали экстатический оптимизм, надежду на прорыв во всех сферах жизни. Казалось, что именно сейчас мы сможем расширить горизонт нашего удивления, увидеть мир с иной стороны, а нечеловеческая оптика создаст нечто принципиально новое по отношению ко всему массиву культуры прошлого. Вот только этот технооптимизм поугас, когда пафос презентации нейросетевого искусства столкнулся с реальными артефактами, созданными ИИ. Искусственный интеллект при запросе создать что-то, будь то художественный текст или изображение, генерирует нечто усредненное, то, что большинство людей сразу представит, прочтя текстовый запрос. Жанр генеративного контента лучше всего описывается неологизмом «нормарт», арт для нормисов. Эту трюистическую подноготную ИИ-арта вскрывает работа группы Massalia «AI Winter». Художники натаскали нейросеть создавать тексты на манер классиков русской литературы: Чехов, Булгаков, Толстоевский etc. Результат, конечно, далек от изысков словесности. Клише, трюизмы, шаблоны — весь репертуар ругательств критика применим к таким текстам. И вот эта нейросеть комментирует русский зимний пейзаж, снятый из окна поезда, следующего по Транссибирской магистрали. Почему именно зимние хляби должна описывать эта «машина тавтологии»? Разочарование от несоответствия ИИ запросам пользователей, фрустрация, связанная с закатом повального технооптимизма, получила называние «зима ИИ». Работа группы Massalia показывает, что меланхолия, пришедшая вслед за технооптимизмом скрывает в себя художественный потенциал: в конце концов именно критическая позиция художника, чутко реагирующая на новые медиумы, всегда питала современное искусство.