Недавно вышедший фильм Гильермо дель Торо «Франкенштейн» — величественная экранизация романа Мери Шелли, ключевого произведения о пределах научного познания и границах между естественным, сверхъестественным и противоестественным — запомнился, в числе прочего, потрясающими костюмами, созданными знаменитой художницей по костюмам Кейт Хоули. В интервью она рассказывает, что вдохновлялась оптикой эпохи прогресса, способной заглянуть под покровы видимого мира. В узоры на роскошных платьях невесты Виктора Франкенштейна, Элизабет (Миа Гот), вплетены очертания клеток под микроскопом. Конечно, для эпохи, в которую происходит действие фильма, такой дизайн — смелое допущение. Но уже в начале XX века такого рода орнаменты создавал Густав Климт, ведущий художник югенштиля. Климт интересовался научными открытиями своего времени — в круг его общения входили анатом Эмиль Цукеркандль, супруга которого держала один из самых блистательных венских салонов, и эмбиолог Ганс Прзибрам. Не так уж и удивительно, что в шитых золотом орнаментах роскошного покрывала климтовской «Данаи» можно разглядеть очертания эмбриональных клеток — как свидетельство того, что «золотой дождь», в образе которого античной героине явился Зевс, успешно смог ее оплодотворить. 26 ноября в 19:30 в МАММ пройдет лекция Ирины Кулик «Змеиный танец: от биологии к абстракции», на которой она расскажет, как на современное искусство повлияли актуальные исследования ученых: биологов, ботаников и антропологов. 📸 Густав Климт. Даная. 1907-1908. Частное собрание, Вена. Кен Уоронер. Миа Гот. 2025