Дорогой Казимир Северинович В 1981 году Эдуард Штейнберг пишет письмо Казимиру Малевичу. Письмо, адресованное в прошлое, к художнику, которого не было в живых уже почти полвека. Интерес к беспредметному искусству у Штейнберга возник в середине 1960-х и постепенно привёл к созданию собственной системы геометрической абстракции. Он называл её «метагеометрией» — не столько формой, сколько способом мышления, универсальным языком, способным выразить то, что лежит за пределами видимого. «Композиция» 1977 года из собрания Фонда Синара — характерный пример подобной абстракции. Деление холста на два регистра — небо и землю — формирует условный бестелесный пейзаж, сакральное пространство, где геометрическая конструкция замещает сюжет. Сам художник осознавал этот путь как движение внутри русской традиции: «Я практически ничего нового не открыл, я только дал русскому авангарду другой ракурс. Скорее — религиозный. Свои пространственные геометрические структуры я основываю на старой катакомбной стенописи и, конечно, на иконописи… Внутренняя концепция моих произведений строится на синтезе мистических идей русского символизма и пластических решений супрематизма».