Тяжела и неказиста жизнь современного артиста. Смотрим говорящий график от дата-аналитика Джозефа Политано. Как наверняка знаете, с начала нулевых прямые продажи музыки на CD, виниле и прочих носителях обвалились, а стриминг так и не закрыл образовавшуюся дыру. Отрасль вытянули билеты на концерты – теперь это почти весь её доход. Альбомы же, по сути, превратились в рекламу гастролей артистов. Хочешь есть – запиши десяток треков, а потом езжай в тур. Исследователь музыки Тед Джойя видит в этом мощный социокультурный сдвиг: публика зверски устала от экранов и рвётся туда, где можно получить совместный драйв. В качестве примера он приводит австралийского диджея Dom Dolla, о котором ещё недавно мало кто слышал. Чувак собирает стадионы по 60 тысяч человек, просто стоя на сцене за пультом. С трибун его не разглядеть, но толпа приходит именно за общим вайбом и живой энергией. Мне же тут видится ещё одно подтверждение того тренда, о котором я недавно писал. Люди всё охотнее тратятся на впечатления, а не на вещи. Новый гаджет уже через неделю становится частью интерьера, тогда как эмоции от концерта любимой группы уникальны, и с годами их ценность в нашей памяти только растёт. Вообще иронично вышло. Музыкальная индустрия с головой ушла в цифру и стриминг – чтобы обнаружить, что деньги текут ровно в обратном направлении: к живому звуку и прямому контакту с публикой. Технологии раздвинули границы и дали артистам миллиарды слушателей по всему миру, но кормят их по-прежнему те, кто приходит ногами. Вон, Канье Уэст, как пишут, вообще получил $20 млн за концерты в Петербурге, до которого даже не доехал.