#коллекционерпрограммок «Бронепоезд 14-69», театр Драмплощадка, реж. Дмитрий Крестьянкин Сходила на новый спектакль Крестьянкина, и мне, увы, не понравилось. (Много размышляю в последнее время о работах современных режиссеров, которые мы смотрим сплошняком, без выборки, без проверки временем и смыслом; как все-таки полезен диахронический подход! Вон Баланчин поставил миллион балетов и балетиков, и далеко не каждый третий даже — это «Тема с вариациями» или «Аполлон». Все познается только в сравнении и в анализе. То же самое произойдет и с неутомимым Шерешевским, и с многоликим Крестьянкиным: когда-нибудь мы сможем произвести отсев, но покамест нужно ездить за тридевять земель, чтобы после написать — вот это можно пропустить.) Почему можно пропустить «Бронепоезд»? Во-первых и снова и снова, главное — текст. Текст плохой. Ну окей, не плохой, но вторичный, плоский, подчас утомительно сентиментальный, — а вот знаете что, все-таки скажу плохой, потому что если писатель не понимает, что не так во фразе «Китаец Син Бин У закрыл свои раскосые глаза», у меня для него плохие новости. С другой стороны, от умного режиссера Крестьянкина, так хорошо чувствующего прозу, можно было бы ждать режиссуры редактуры — а не, например, продолжительной сцены с тем же китайцем (сняла кусок — снимать было можно, — чтобы не быть голословной), которая не вызывает ничего, кроме испанского стыда. Во-вторых, которые логически перетекают из во-первых, в спектакле собраны все возможные клише, призванные выдавить из зрителя чувства: • собачка • дети • еще одна собачка, точнее, даже щенок, чтобы наверняка • старик • старуха (и все они, конечно, умрут, это даже не спойлер, это чистое недоумение по поводу режиссерского решения оставить их всех в спектакле.) Вопрос того, что оставить в спектакле, вообще особенно актуален. Два часа как будто бы разрозненных сценок без антракта можно было смело превращать в в час, но более динамичный, более осознанный, более провокационный. За два часа, что я вертелась на стуле (прости, сын, что я ругала тебя за верчение на Моцарте), я не получила ни одного эпизода, где можно было бы подумать что-то, кроме «зачеееем». Ни «Карл», ни тем более «Красный фонарь», ни даже сторителлинговый «Типа я» не были такими скучно прямолинейными; как будто «Бронепоезд» — это спектакль для другой публики. Может, для тех, кто завывал от восторга на «Рассказах Шукшина». Визуально многие вещи сделаны очень по-крестьянкински и мне понравились: колыбельки-гробы, хлысты-подтяжки, многофункциональные щиты. Хорошо сделанный, логичный финал. Понравились некоторые ребята-актеры и их явный драйв и кураж; не понравилось, что все все время орут. Можно же не орать, правда ведь, можно? В музыке Shortparis я, простите, не сильна, но «Мальчик с пальчик» Хрущевой (!), которого я впервые услышала в «Сказках Перро» Урал Балета, — это было удивительно. Все остальное было скучно, банально, слишком в лоб. Очень уважаю Крестьянкина и буду ходить и дальше, но тут точно мимо.