супер8

Что делать, если у мамы новый краш? 🌹 Ответ на этот вопрос ищет главная героиня фильма «Малика», получившего вчера гран-при «Маяка». Мы решили напомнить, что писали о нём здесь, и поделиться эстетикой этого нежного кино. Ловите трейлер!

А вот и победители кинофестиваля «Маяк-2026» 👕 🔹Гран-при – «Малика», реж. Наталья Уварова 🔹Лучший дебют – «было не было», реж. Тима Анисимов 🔹Лучшая режиссерская работа – Клавдия Коршунова, «Ваня» 🔹Лучшая мужская роль – Петр Скворцов, «Голем» 🔹Лучшая женская роль – Вера Енгалычева, «Видеопрокат» 🔹Лучшая операторская работа – Тимофей Лобов, «Падает снег» 🔹Лучший сценарий – «Ваня», Клавдия Коршунова 🔹Лучший короткометражный фильм – «Город сов», реж. Женя Казанкина 🔹Спецприз за лучшую актерскую работу Павла Логинова – «Завтра», реж. Ильдар Шаякберов.

Первое впечатление от «Шика» 💸 Сериал Сони Райзман, правда, шикарен. Сказать по-другому — без неоригинального каламбура — нельзя. «Шик» — это про юмор, микрозаймы и провинцию, показанную с большой любовью. Без лишних слов ждём проект на Иви и START. #супер8намаяке

🔘 на фестивале «МАЯК» раздали призы кинопрессы: лучший фильм: 🏆 «ВАНЯ», реж. Клавдия Коршунова (дебют) с Юрой Борисовым о мальчике, который ищет своего папу в деревне. ▪️ ▪️ ▪️ лучший короткий метр: 🏆 «ГОРИЗОНТ, ПРОЖЕКТОР, ЯБЛОКО, ПЕПЕЛ, КОЧЕГАР», реж. Кирилл Верхозин Владимир Свирский из «НИШИ» вновь у автора короткометражки «ОСЬ». 🔘 спонсором призов выступило издательство «БОМБОРА» — победители получили сертификат на 365 книжек (годовой запас!). 🔘«РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ»🔘 паблик РКВТ

Зумер зиллениала видит издалека 📼 Время действия фильма «Видеопрокат» Никиты Троценко — 2004 год. Хочется, сказать, что фильм эмоционально пробьет даже (или особенно!) тех, кто только родился в нулевые. Они представлены здесь временем угара, гиков и лютого киноманства. Почти в каждом кадре — отсылка, в каждой реплике — рифма с киноклассикой. Сняться в этом фильме умудрился даже Гаспар Ноэ. Сопротивляться потоку аллюзий, шуточек, гэгов, бесполезно. Вас всё равно накроет волной ностальгии по VHS-кассетам, интернет-форумам и кнопочным телефонам. А когда она схлынет, сердце защемит от сильнейшей тоски по 2000-ым — того самого safespace, в котором зумер успел родиться, но не успел пожить. Герои в исполнении Петра Натарова и Веры Янгалычевой, кажется, уже предчувствуют, что прайм-эры больше не будет. Только сейчас можно случайно найти семь мистических кассет, просмотр которых вызывает эйфорию. А завтрашний день обещает только беспощадное взросление и серое будущее. Такого в жизни больше не будет, только в кино… Показываем видео с Q&A, в котором режиссёр рассказывает, что вдохновило его на фильм. #супер8намаяке

Александр Паль о котах в Вышнем Волочке 🐱 Напоследок на «Маяке» показали первые две серии «Шика» Сони Райзман! Место действия сериала — город Вышний Волочек. О ситуации, которая произошла почти сразу после приезда на съёмки, актёр рассказал на обсуждении! О впечатлениях позже, но если кратко, последний показ этого «Маяка» вышел чудесным! ❤️

Лекарство от неверия в будущее 🏡 Кажется, самое сильное кино на этом «Маяке» — это кино про детей. «Ваня» Клавдии Коршуновой встаёт в один ряд с «Маликой» и «Фьордом», но выгодно отличается от обоих большей проникновенностью. Главный герой — двенадцатилетний Ваня (талантливейший Иван Агранович) — живёт в деревушке Костромкой области, катается на санках, гуляет с другом Федей (харизматичный Александр Цыганов), работает в шиномонтажке, а вечером ходит с тем же другом делать дыры в асфальте, чтобы машины почаще приезжали на ремонт. В общем, живёт свою маленькую, детскую, правда, не совсем безмятежную жизнь. Всё меняется, когда мама (Анна Шевчук) сообщает, что у неё нашли редкую болезнь и в любой момент она может умереть. Именно тогда для мальчика снова обретает значимость вопрос о поиске отца. Правда ли, что папа работает в банке в Москве, как однажды сказала мать? А может, спокойно ходит по той же деревне? Если над другими фильмами конкурса можно рассуждать долго, то о полнометражном дебюте Клавдии Коршуновой мы сразу говорим с уверенностью: это выдержанное, милое, лишённое излишней слащавости кино о взрослении. Безотцовщина в нём — лишь способ показать общую необходимость смириться с тем, что для тебя приготовила судьба: одинокую маму, бедность и скромный домишко или полную семью с братьями, сёстрами, богатыми родителями и камином в гостиной. И при первом варианте необязательно отчаиваться, даже так можно вырасти и создать благополучие для собственных детей. Большая заслуга «Вани» в том, что фильм не просто констатирует эту мысль, а заставляет слиться с ней воедино. #супер8намаяке

Новинка от Александра Котта на «Маяке» ❤️‍🩹 Почти забыли, что кино о войне может быть таким. «Голем» Александра Котта — фильм, который пытается рассказать про войну не только сценарно, но и ощущенчески. Грязь, нечистоты, сор, насилие всех видов — такого в «Големе» воз и маленькая тележка. Отвращение вызывает не только визуальный ряд, но и поступки героев. Иван Тилькин написал сценарий про юродивого, ставшего немым (в прямом смысле этого слова) свидетелем Великой Отечественной войны. Жихарь влюблён в еврейку. Однако, когда немцы приходят в белорусскую деревушку, где живут герои, он сдаёт её семью немцам, а девушку прячет у себя в подвале. И это не единственное преступление героя. Мощь этого кино держится на выдающейся работе всех причастных — оператора Владислава Опельянца, художников Марии Морзуновой, Елены Дроновой, Эдуарда Галкина и актёров Петра Скворцова и Полины Гухман. Благодаря им первая половина фильма раздаёт беспощадного арта на мировом уровне. Во второй же кино, будто не выдержав собственного величия, начинается теряться. Появляются огрехи, уходит напряжение, вредит «Голему» и чрезмерная эстетизация всяческой мерзости и акцент на ней. При такой откровенной жестокости и натурализме закономерный вывод о победе любви над злом выглядит чересчур натужно. Но посмотреть картину зимой 2027, когда её выпустит в прокат «Про:взгляд», стоит. #супер8намаяке

Как заканчивается показ конкурса на «Маяке» 💾 Последним фильмом, показанным в рамках конкурса, стал «Видеопрокат» режиссёра Никиты Троценко. На Q&A Всеволод Коршунов метко заметил, что несмотря на обилие шуток про 2000-е, это кино фиксирует страх перед взрослением и реальностью. О кино поговорим позднее, а пока умиляемся обнимашкам киноведа со съёмочной командой! А ещё думаем, как бы повзрослеть, не теряя хулиганский вайб этого кино... 🎵

Ваня Агранович о съёмках «Вани»! 💔 Только что на «Маяке» показали дебют Клавдии Коршуновой о мальчике, который ищет отца. Юному актёру идеально удалось передать этот образ. Возможно, благодаря его обсуждениям с собственным папой. В кружке – комментарий милейшего Вани о работе над ролью!

Суды, дети и Бог ❄️ «Фьорд» Кристиана Мунджиу, показанный на «Маяке», резко контрастирует со всеми подвидами хтони российского авторского кино (пока русские мужики крадут труп своего друга, норвежцы выясняют, нормально ли шлёпать детей по попе). При этом он классно сопоставляется с показанной тем же утром «Маликой». Фильм-обладатель «Золотой пальмовой ветви» Каннского фестиваля, конечно, масштабнее фильма про девочку-ингушку, но сущностно описывает ту же ситуацию, где дети становятся жертвами идеологических игр взрослых. Семья верующих христиан в составе семерых человек: отец (бородатый и вечно насупеленный Себастьян Стэн), мать (хрупкая Ренате Реинсве) и пятеро детей — переезжает в Норвегию и сталкивается с недоумением толерантного общества. Вскоре недоумение перерастает в подозрения: дети главных героев веруют, слушаются родителей и уважают их и не пользуются Интернетом. Может, это всё не из-за строгости воспитания, а из-за того, что дома их бьют за любые проступки? К тому же, у девочки появилась пара синяков... Мысль ещё не успела оформиться у преподавателей в голове, но опека уже забирает детей, включая грудного ребёнка, и мгновенно передаёт их другим семьям. Впереди — суды, война с бюрократией и долгие разговоры, чей подход к воспитанию верен, а чей нет. Сила фильма в том, что Мунджиу не упрощает ситуацию, не пытается завернуть современную реальность и её сложность в витиеватые метафоры, а со всей строгостью и холодностью подходит к неоднозначным, действительно взрослым вопросам. Нужно ли бороться за свои убеждения, даже если весь мир против? Правда ли, что главное из меньшинств — адекватные люди? Почему кто-то считает себя правее и правильнее других? Лавина из вопросов давит на грудь во время просмотра. Однако без христианского чуда кино не обходится (ясно, за кого здесь Мунджиу). Поэтому тяжесть фильма и этических прений сходит на нет, оставляя после себя чистую снежную гладь. #супер8намаяке

Начинаем день с Дарьи Савельевой в подсолнухах! 🌻 Спросили у актрисы, сыгравшей в конкурсном фильме «Маяка» «Новый дом», что стало для неё маяком в кино! 🗼

Видно, нет любви...💔 «Вся эта любовь» — сложное для описания кино. Всё потому что фильм Геннадия Островского и Виктории Мокеровой, во-первых, показали как режиссёрскую и ещё незавершенную версию, а во-вторых, потому что она стремится рассказать сразу обо всём: внутреннем кризисе, редкой форме деменции, изменах, уходе за больным, вкусной еде, сопротивлении лечению, наблюдении за увяданием близких, ответственности за окружающих, даже смерти любимых кошек... Список поднятых тем можно продолжать долго, однако ни одна из них не получает должного раскрытия. Даже та, что вынесена в название. Эмоционально подключиться к фильму мешает не только разброс смыслов, но и оптика, через которую он показывает мир героев. Кажется, типаж богатенького эгоиста-донжуана, возращающегося на путь истинный, устарел, хотя и очень идёт Даниле Козловскому. Глянцевость картины, которая ещё 10 лет назад смотрелась бы относительно неплохо, теперь кажется искусственной и отталкивающей. Сейчас «Вся эта любовь» больше походит на чью-то отжившую и несобранную фантазию о великом чувстве, чем на убедительное кино о нём. #супер8намаяке

Женская тема на «Маяке» 2.0 🌹 Малика (Изабэлла Хампиева) — двенадцатилетняя ингушка. Малика учится в школе, и один пацан называет её «сплошная», подшучивая и намекая на сросшиеся брови. Малика живёт с мамой Розой (Марена Харсиева), так как её родители развелись. Малика помогает матери в цветочном магазине. Малика очень переживает, что её мама влюбилась в своего коллегу, потому что если они поженятся, девочке придётся переехать к папе и его новой семье. А этого Малике хочется меньше всего. Желание повторять «Малика, Малика, Малика...» рождается впротивовес равнодушию героев фильма к этой девочке. Родственники советуют Розе выбрать новую семью. Бабушка и вовсе говорит, что отдавать ребёнка надо было раньше, не было бы так больно сейчас. Заботится о чувствах Малики только её мать, и то страдая и колеблясь, кого взять в своё будущее — любимого мужчину или любимую дочь. «Малика» — обманчиво нежное и ласковое кино про проблему, которую взрослые никак не могут решить. Этот фильм, показанный сразу после «Падает снег», возвращает нас с небес свободы и эмансипации на землю религиозных запретов и невозможности женщин жить так, как им хочется. Стилистически выверенная, картина бьёт наотмашь своей тихостью. Ведь винить традиции и бунтовать по полной для героинь — не вариант. А потому, поддерживая тренд на фиксацию замкнутых кругов, режиссёр Наталья Уварова рисует самый изящный и одновременно беспощадный тупик из всех. Остаётся принимать жизнь такой, какая она есть. Малика об этом узнала уже в двенадцать. #супер8намаяке

Не получится согреться 🥶 «Мороз» Семёна Серзина переводит одноимённую пьесу Константина Стешика на язык кино, но своё театральное нутро сохраняет. Что неудивительно: спектакль режиссёра «Мороз» идёт на сцене петербургского «Невидимого театра». Оттуда в фильм перекочевали постановочные реплики и его главное достоинство — удачный контрастный дуэт Олега Рязянцева и Михаила Касапова. Их герои под Новый год крадут из морга тело друга, чтобы похоронить его в завещанном месте, но на половине пути в зимней тайге авто глохнет. Так начинается сновидческое/экзистенциальное/лиминальное (нужное подчеркнуть) путешествие по закоулкам дружбы и человеческих душ. У Семёна Серзина получилось мистическое, суровое и мужское кино с песнями Егора Летова и лесными массивами в объективе Батыра Моргачёва. VHS-кадры со школьными воспоминаниями, красиво снятые сны и миражи болезненного сознания превращают завязку мрачной драмы о выживании в беспробудную метафорическую хтонь. Мороз как незатейливый символ воплощает и жажду тепла по человеческим отношениям, и горечь потери, и парализованное состояние между жизнью и смертью и не только. Метафора богата на трактовки. Но чтобы она заиграла, нужна конкретика и внятность, которых фильму моментами не хватает. Куда и зачем герои едут, кто они такие, почему их миссия так важна? Не зная первоосновы сразу въехать в эту чащу трудно. #супер8намаяке