⚔️Звонцова, которая Эл |18+|⚖️

Всем привет! Продолжаем разбирать вопросики! Как при написании на телефоне регулировать объёмы?😅 У меня просто именно на телефоне, когда экранчик маленький, влезает совсем мало, появлялись монструозные абзацы на страницу, главы иногда вымахивали вдвое больше нормы и прочие прелести несоизмеримости появлялись. Как будто вопрос здесь стоит сильно шире, чем "маленький экран". По-моему, размер экрана все-таки не имеет значения, если мы четко понимаем принципы разбивки текста на абзацы и держим их в голове. Конечно, можно увлечься, но как будто периодически бить себя по рукам кнопке enter все-таки реально! С разбивкой правда бывает сложно. В нонфикшне и публицистике мы все-таки опираемся на более понятные критерии: новый разворот темы, новые мысли, аргументы, примеры, переходы к частностям (внимание, сейчас вы находитесь здесь😃) требуют или по крайней мере допускают переход к новому абзацу. В художке понятие темы становится шире, размытее и забористее, а аргументы и примеры - это вообще не туда. Зато здесь появляется новый критерий: хронотоп и один из его инструментов, темп! Ведь в художке мы, чтобы она нормально воспринималась, должны управлять внутренним временем, и оно там может течь совсем не так, как читательское. Самый очевидный пример: вы читаете абзац рефлексии, но по тому, как мысль подана, какими действиями сопровождается или по прямому указанию понимаете, что у персонажа эта мысль промелькнула опрометью, секунд за 5 паузы в диалоге. Короче: временем читателя мы и управляем-то, прежде всего, через художественное время, время персонажа. Мы можем искажать его или искривлять, как в примере выше, а можем - добиваться максимального совпадения двух времен. В разных сценах нам нужно уметь выполнять обе задачи, например, хорошие экшн сцены как раз-таки не очень пригодны для громадных абзацев рефлексии, даже если мы там скажем, что огромная мысль промелькнула между двумя взмахами меча (ха-ха). Абзац во всем этом - главный микроинструмент. Следующие уровни управления временем уже - эпизод, глава и часть. Абзац может быть монструозным, и это нормально: например, если персонаж (да хотя бы бессонной ночью) увяз в потоке монотонных мыслей, если долго и пристально рассматривает пейзаж в электричке, если душно и въедливо описывает одного за другим своих одноклассников на скучном уроке или если вы реализуете прием потока сознания: в таких случаях можно отправить ненадолго погулять не только разбивку, но и знаки препинания, и заглавные буквы, и все, что пожелаете, только, пожалуйста, без фанатизма. И наоборот, абзац может быть куцым, рубленым, даже состоящим из одного предложения, если мы, например, акцентируем на одном быстром неожиданном действии/событии, на хлесткой мысли, на выбивающейся из общей картины (возможно, переданной в длинном абзаце выше!) детали. И нет, ребята, как и все остальное, это не маркер ИИ. При условии, конечно, что таким макаром не написан весь текст. Если "неожиданных действий или "странных деталей" несколько подряд, возможно, все же есть смысл собрать из них новый абзац. Более очевидные технические моменты разбивки на абзацы тоже есть: появление в сцене нового героя, переход в новую локацию, небольшой таймскип (прыжок во времени). Некоторые из них - особенно смена локации и таймскип - также становятся хорошими сигналами для разбивки на эпизоды, а порой и на главы, хотя там, конечно, включаются и другие содержательные критерии. Например, эпизод - это эмоционально цельный, законченный по смыслу виток действия или взаимодействия героев. Глава - законченное микрособытие со своей завязкой-развитием-кульминацией-развязкой, нередко состоящее из нескольких эпизодов и предполагающее значимую подвижку в конфликте. Новая часть нередко начинается там, где какой-то длинный конфликт вообще разрешается с концами - или признаётся неразрешимым, а если нет, то это зона самого жирного таймскипа, отличающегося от предыдущих. Как-то так. Если держать все это в голове, маленький или большой экран у вас, будет уже неважно. Как-то так! Спросить что-нибудь еще и почитать про мою новую книжку.