#импульс Max Graham Вводные Старт карьеры: 1993. Страна: 🇨🇦 Жанры: Progressive House, Progressive Trance, Funky House. В рейтинге DJ Mag: 2001-2005. Наивысшая позиция: 23 (2001 год). Лирика Хотя Макс Грэм родился в Лондоне, карьеру музыканта начал в Канаде и там же обосновался. Первой работой была позиция ди-джея на хип-хоп баттлах, ещё до совершеннолетия. В электронную же сферу Грэм пришёл в 21. В качестве мастера за вертушками он удивил тягой к длинным сетам (от 5 до 8 часов) и гибким треклистом в зависимости от места выступления. До начала нулевых Макс стал героем местной сцены как резидент Atomic в Оттаве, а потом начал гастроли. Число стран перевалило за 80. Первая половина нулевых стала горячим временем не только из-за гастрольного графика, но и благодаря студийной работе. На Hope Recordings – его первом большом лейбле – выходили синглы, а также выпускались компиляции. Работы Грэма заметили Окенфолд и Тиесто, и после их протекции треки нашего героя стали чаще использоваться в сетах. Основным жанром для Макса тогда был прог-хаус с элементами фанки и техно. После нескольких лет работы Макс внезапно выстрелил с неординарным треком. Изначально 'Owner of a Lonely Heart', римейк на классику от Yes, планировался как бутлег для BBC Radio 1. Кто не в курсе, бутлег в электронике – нелицензированный трек, не приносящий дивидендов и обычно бесплатно выкладывающийся в сеть в качестве полушутки. Здесь же юмор отставили ребята с MoS, увидев коммерческий потенциал. Очистили права и выпустили сингл вместе с клипом спустя несколько месяцев после появления в эфире. Итог – топ-10 британского чарта. Даже мои одноклассники под него танцевали тогда. Неизвестно, получил ли Макс хоть копейку, но его имя стало цитироваться чаще. Взять бы это звучание и сделать альбом… Но Макс шёл другим путём. Скоро состоялся переход в прог-транс, контракт с Armada и дебютный лонгплей в 2010-ом. Помню его в ассоциации с ремиксами ('Sun in the Winter' от МОРФа имба). Далее Грэм начал серию компиляций Cycles и запустил шоу, продержавшееся 337 выпусков. Достижения в трансе были не выдающимися. Уход из Armada произошёл в 2017-ом, и с тех пор ди-джей больше отдыхает. Он и раньше брал долгосрочные перерывы, а теперь усталость от индустрии слишком тяготит. 'Owner' так и остался единственным коммерческим успехом. Лучший релиз Transport 4 [2001] CD1 + CD2 В электронике распространена практика серий компиляций. Какие-то, как Late Night Tales, обрастают легендами и затягиваются на десятилетия. Какие-то, как In Search of Sunrise, летят на автопилоте и уже ничем не связаны с тем, что было на старте. Кому-то, как Tranceport, везёт меньше, и серия быстро обрывается. Тем не менее в контексте Грэма именно эта серия стала легендарной, ведь 4 часть – его работа. Если Radio LP можно послушать для общего развития, то этот микс проходит испытание временем. Первая часть Tranceport вышла в 1998-ом под управлением всё того же Окенфолда. Изначально была идея подсвечивать транс-новинки, откуда и название. На Грэме парадигма изменилась – серия стала шире по жанрам, 'ce' поменяли на 's'. 4 часть вышла в апреле 2001-го, а многие синглы с неё годом позже, что говорит о вовлечённости лейбла Kinetic. Появиться тут было почётно. Грэм не делает сюрпризов в плане микширования, но радует эклектикой. Молодой и ещё не осыпанный лаврами ди-джей взял не самые известные треки и отлично замешал их в завораживающем и одурманивающем коктейле. Прог-хаус превалирует, но есть также техно, транс и даже эмбиэнт. Это не просто "потенциальная годнота", а цельная работа с внутренним настроением и намётками на драматургию. Из треков выделю 'Tell You' нашего героя и 'Reformatted' от Sonic Infusion. Недавно миксу исполнилось 25 лет, вот прямая речь от Грэма из Instagram: Работа до Ableton, в приложении Soundforge, и единственным способом синхронизировать треки было сдвигать их вручную. Ушло много времени, чтобы соединить концы с началами и небольшими инкрементами. Компьютеры были медленными, сдвиг трека влиял на экспорт. Это было долго. Там же уведомление о новом сингле, ну, такое.