#жемчужинка (выпуск №108) Chilean New Age (на обложке Хоакин Бельо) Подходит к концу 20 сезон рубрики, а это значит, что каждая южноамериканская страна (Суринам и Гайану в лучших традициях FIFA отношу к Северной Америке) теперь имеет два выпуска. На сладкое оставил любимых чилийцев и решил выбрать какой-то редкий для рубрики жанр. Пробежался по всем и понял, что с кантри точно облом (его фактически нет), а с блюзом придётся сильно попотеть. С другой стороны, нашлось достаточное количество артистов в нью-эйдже – давайте сегодня о нём. Вы удивитесь, но в истории чилийского нью-эйджа есть русский след. Он связан с героем, когда-то открывшим жанр широкой аудитории. Вынесенный на обложку Хоакин Бельо – настоящий человек эпохи Возрождения. Музыкант, мультиинструменталист, композитор, писатель, исследователь, профессор и поэт. Когда-то он начинал музыкальное образование в Национальной консерватории при Университете Чили и учился играть на скрипке в Католическом университете Чили, а в начале 70-ых Бельо получил стипендию от Министерства культуры Советского Союза и продолжил обучение в Московской консерватории. Учителями юного Хоакина были Арам Хачатурян и Леонид Коган, а за сочинение "Сюита для скрипки и виолончели" он получил премию Ежегодного конгресса композиторов СССР. Неожиданно узнавать, что у нас расцветали карьеры зарубежных артистов ещё до падения занавеса. Далее Бельо ждала большая карьера, продолжающаяся и сейчас (ему 73). Его знают как одного из самых плодовитых чилийских композиторов с широким жанровым спектром от неоклассики до полевых записей, а также соц.активиста. Хоакин принимал участие в массе гуманитарных мероприятий по спасению экосистемы. В 2022 году Чилийское общество музыкальных авторов и исполнителей присудило ему звание Почётного члена – высшую награду организации. В общем, очень большой и важный для страны человек. Но нам сегодня важно вспомнить, что именно он в семидесятых начал записывать нью-эйдж и таким образом стал пионером жанра в Чили. Это была тихая история, но на дистанции вклад Бельо стал огромен. Ещё один важный человек в истории чилийского нью-эйджа – Маурисио Висенсио. В 1976 году он основал группу Altiplano, в каталоге которой за последующие полвека появится около 30 альбомов, и практически на каждом найдётся место нью-эйджу. Стоит отметить, что если Бельо стал популяризатором классического, духовного нью-эйджа, то Висенсио открыл Чили андский нью-эйдж. Его особенности – сильный уклон в этническое звучание на основе традиционного андского фолка, народные инструменты и фактически обязательная флейта как основа. На протяжении долгих лет Маурисио и его коллеги соединяли андский нью-эйдж с различными ритмами и веяниями вплоть до азербайджанского фолка, закрепив за собой звание одной из главных экспериментальных групп Латинской Америки. Сам Висенсио, если верить Википедии, умеет играть аж на 300 инструментах, многие из которых создал сам. Чилийский Гарри Парч, не иначе. Старания Бельо и Висенсио не прошли даром, но и не запустили большой жанровой волны. Оттого статей об эволюции чилийского нью-эйджа сейчас найти невозможно, лишь обрывки биографии отдельных героев. Начиная с девяностых нью-эйдж стал проникать на альбомы музыкантов, что обычно играют, например, прогрессив-рок или неоперрео. Композиторы, для которых жанр является основным, есть, но они в меньшинстве. Гораздо больше фьюжна, причём порой неожиданного. Например, продюсеры Channel of Dreams и Virtual Boy Atsu соединяют нью-эйдж с вапорвейвом. В последние годы лонгплеев в жанре выходит всё больше, и, может быть, самое интересное ещё впереди. Чилийцы умеют удивлять. Из-за того, что некоторые релизы лежат на YT непорезанными, добавил их в плейлист целиком. Слушать: Youtube + Spotify Флешбэк: American New Age