На майские едем в Хоргу

+4

8 фильмов Ромеро — от зомби-классики до ведьминского феминизма Режиссёр, вдохновивший Стаса Ярушина на «зондбе» (простите, я шучу). Джордж А. Ромеро — безусловно, важный для нас автор. В 1968 году он дебютировал с «Ночью живых мертвецов», чем проложил дорогу в поп-культуре к развитию отдельного хоррор-поджанра. Так что теперь вы знаете, кого благодарить за уроки выживания в зомби-апокалипсисе. Но в фильмографии Ромеро были работы, которые менее ассоциированы с ним — забытые незаслуженно или вполне справедливо. Разобрали по косточкам: Невнимательный зритель — «Земля мёртвых» бурый дженкин — «Вышибала» АНК — «День мертвецов» Tanya in Horrorland — «Тёмная половина» Horror TOSH — «Обезьяна-убийца» Жизнь страшнее — «Время ведьм» На майские едем в Хоргу — «Мартин» Цветок для подопытного Кролика — «Парк развлечений» С каждого по лайку. А в комменты — ваш любимый зомби-муви

Я не то чтобы в хиатусе, просто очень не хочется смотреть кино лол 🤡

Я ужасающе злюсь. Досмотрела Furious и почитала комментарии про "ну нереально тупых женщин", про "она сама хотела" и "такого не бывает", "как вы достали винить мужиков", "ну они были не дети, а подростки". "- Не мы решаем кому жить, а кому умереть. - А что мы вообще тогда решаем? Почему я никогда не решала ничего в своей жизни, можно ли меня покупать, истязать, насиловать?!" Вот это сериал, вот это кинематограф, вот это женщины и история. Не этот манипулятивный и совершенно дебильный Звук свободы, про типичных освободителей, которые вдруг решили, что можно побыть героями. Не фильмы про чету Ламберт, которые помечены как "на реальной истории". Вот это — реальная история. И большинство пострадавших никогда и никому об этом не расскажут. Не расскажут как это с 12 лет чувствовать себя грязной и мерзкой, потому что ты сама виновата в коротких шортах и длинных красивых волосах. Не расскажут как думать, что для того, чтобы быть хорошей — нужно заниматься сексом, иначе тебя не полюбят. Как сложно считать, что все люди, которые об этом узнают, перестанут тебя любить. Ну кто в здравом уме полюбит девочку, которую 40-летний преступник изнасиловал? Так что отъебитесь от красивых, умных, некрасивых и глупых, от толстых и тонких, от любых женщин. Заткнитесь и подумайте, что вы можете сделать, чтобы предотвратить насилие над вашими подругами, сестрами, детьми и вообще как угодно.

🤩 ФЛЕШМОБ #приближаем_хэллоуин уже в последний день августа! 🤩 С подачи чудесной Вики киноадмины смотрели фильмы про вампиров, а Вика сделала нам красивые карточки. Продолжая азиатскую тему, я смотрела тайский "Красное вино в темноте ночи" / "Khuen nan", 2015, реж. Танварин Сукхаписит Синопсис: Старшеклассник Вайн (напоминаю, что в Тае в ходу исключительно прозвища, потому что у них имена на три строки) сохнет по своему однокласснику, а тот, в охотку с Вайном греша, утверждает, что натурал, и разбивает бедняге сердце. Параллельно Вайн мутит со злобным папиком, потому что жить как-то надо; а однажды ночью натыкается на страдающего амнезией и умирающего красавчика, который оказывается вампиром (не смотрите на меня так!). Итак, к чему ведут недолюбленность вкупе с нехваткой смелости и убитой психикой? Впечатления: Начинаясь, как самый что ни на есть банальный лакорн с утрированной драматичностью, красивыми мальчиками, слащавой сентиментальной музыкой в любой рандомный момент и заезженными до скрипа тропами, во второй половине "Красное вино" внезапно выруливает на глубоко мрачную и беспросветную тропинку. Я-то ожидала эдаких тайских "Сумерек", а на деле главный герой, пытаясь разобраться со своей жизнью, постепенно превращается в такое чудище, что куда там вампирам. Не ожидайте красивой BL-драмы, котята: счастлив не будет никто. Никто! Вердикт: Неожиданно грустный фильм. Снят ли он в дурном вкусе? Да. Плох ли при этом? Вовсе нет. Оценка: 🩸🩸🩸🩸🩸🩸 #вампиры #bl Папка каналов-участников 🩸

⬆️⬆️⬆️ Любимые азиатские фильмы и сериалы киноадминов в честь дня рождения нежно любимой админки море в груди 🤩

+5

сегодня у меня рождения ⛩️ и я решила, что это будет замечательным поводом спросить у авторок и авторов дружественных каналов: what's your favorite scary asian movie? потому что, как многие из вас знают, больше всего я люблю именно азиатское кино – за атмосферность, за меланхолию, за созерцательность, за неумолимое нагнетание тревожности, в конце концов, за анимацию. наполнялись азиатской культурой вместе со мной: 🤩 Рабочий файл (1) – Монстр 🤩 На майские едем в Хоргу – Магистр дьявольского культа 🤩 Жизнь страшнее. Фильмы ужасов – Проклятие 🤩 заметки немакаровой – Синдромы и столетие 🤩 Сеанс в 23:30 📽 – Ночь на галактической железной дороге 🤩 litwatch | Кто-нибудь видел мою Настю? – На краю земли 🤩 Disco Enotium – Исцеление 🤩 Свет далёкого маяка – Когти зверя но это ещё не всё: читайте других участников подборки во втором посте 🤩

дорогие папищеки напоминаю что в качестве негативной реакции можно швырнуть помидором!!!!!! я зачем кастомные реакции делаю я не понимаю

+3

Второй выпуск рубрики #НишевыеХорроры уже здесь🪓 В этот раз мы искали ✨кровавые слэшеры✨, но откопать классные тематические фильмы, у которых менее 10к просмотров на Letterboxd, оказалось не самой простой задачей И знаете что? Мы всё равно справились🩸 В миры маньяков и финальных девушек погрузились и нашли спрятанные алмазы: 🔪Horror TOSH — Бассейн (2001) 🔪Tanya in Horrorland — Учителю с любовью (2006) 🔪Цветок для подопытного Кролика — Неделя убийцы (1972) 🔪бурый дженкин — Режиссёрская версия (2000) 🔪На майские едем в Хоргу — Больные медсёстры (2007) 🔪АНК — Безумный расчленитель (1983) 🔪Жизнь страшнее — My Super Psycho Sweet 16 (2009) What's your favourite scary slasher?🪓

⬆️⬆️⬆️ Глядите, что кот принёс!

Итак, друзья, настало время рассказать вам новость, ради которой я и завел этот канал. 15 октября в российских кинотеатрах состоится премьера "Красного экрана" — полнометражного хоррор-альманаха, где я выступил режиссером и автором сценария основной сюжетной линии и одной из новелл. Продюсером этого экспериментального проекта является Владислав Северцев, вместе с которым мы создали сериал "Не бойся", и работой с которым я хвастаюсь при каждом удобном случае. Главную роль исполнила фантастическая Софья Лебедева — она играет профайлера, которая отчаянно пытается спасти последнюю жертву только что пойманного серийного убийцы. Единственный способ заставить маньяка говорить — подвергнуть его смертельно опасной технологии под названием "Красный экран". Однако для начала девушка должна будет испытать эту разработку на самой себе... Трейлер уже доступен на YouTube и в VK Видео. А на Кинопоиске наш фильм уже можно добавить в папку "Буду смотреть". Предупреждаю сразу — в ближайшие пару месяцев словосочетание "красный экран" вы будете встречать в моем канале чаще, чем имя "Майкл Майерс". А всё потому, что мне искренне хочется заинтересовать вас фильмом, который был снят поклонниками хоррора для поклонников хоррора. #красный_экран

Я очень долгое время не хотела писать об этом, потому что наивно полагала, что все позади, что все уже про это сказано и забыто, но этот проект, как какое-то зомби снова вылезло из кучи мерзости, которой покрывалось годами, и снова смотрит нам прямо в лицо. Я думаю, многие догадались, что речь о ДАУ Хржановского*. Я неприятно удивилась, когда Венеция включила его в свою программу и подумала — в каких казематах они отрыли это чудо? Но когда худрук Альберто Барбера начал оправдывать свой выбор свободой слова, высоким искусством и тем, что автор проекта отказался от российского паспорта (как будто в глазах западных интеллигентов это отмывает человека от всех грехов), меня возмутило, как цинично итальянец отгораживается от очень неприятного прошлого, которое окружает этот проект. И это в 2026-м году! Это показывает, что люди ничему не научились и ничего не поняли. В 2020 в свете #MeToo ДАУ уже смотрелся диковато, а уж в 2026 в свете наисвежайших мировых событий, выглядит как страшным пережитком глухого к правам человека, этике, морали прошлого. И мне опять приходится закатать рукава и показать вам реальные факты и свидетельства, которые доказывают, что ДАУ никакое не высокое искусство, а систематизированный абьюз. При этом аргументы сторонников проекта обычно сводятся к “высокому искусству”, “а что такого”, “да все это слухи”, что только еще раз показывает, что люди не изучили матчасть. Придется это сделать за них. 🔡Один из любимых аргументов любителей ДАУ состоит в том, что он “обнажает” и “критикует” механизмы тоталитарного общества. Ирония состоит в том, что проект воспроизводил эти механизмы, а не критиковал их, чем калечил десятки людей. “Илья, по-моему, сознательно старался, чтобы идеология и формат всего проекта проходили так же, как в настоящие 1930-е. Напрочь авторитарная система, с начальником, который царь и бог, который одним мановением руки может вершить судьбы всех и вся”. “Это проект, на котором не спишь, не ешь, не получаешь денег. Только человек, который чувствует себя очень сильно виноватым, может это вынести какое-то длительное время”. Методом жесткого отсева на проект отбирались люди, которые были предрасположены терпеть насилие и воспринимать его как норму, а также травмированные люди, неспособные себя защитить. Из свидетельства немецкой кастинг-директорки: “Илья был помешан на сексе и насилии”. Ей дали задания ходить по барам и искать людей, переживших смерть близких или суицид или больных психически, то есть “любую связь с травмой”. На “собеседованиях” режиссер, по свидетельствам многих женщин (раз, два, три, четыре) спрашивал про их сексуальные предпочтения и опыт в сексе. Многие жаловались на то, что проект поломал им психику. Вот подробное свидетельство фотографа Анны Кладонии, которая только недавно решила не просто вернуться к этому травмирующему опыту, но задокументировать его для всех нас. "Он подошёл ко мне, обнаженной, сидящей на кровати, и слегка надавил своим торсом так, чтобы я вперилась ему в то место, где у него находился член, ставшим твёрдым и ему явно было тесно в советских штанах. Трифонов был омерзителен. «Вы же сами согласились с тем, что написано в памятке» - с укоризной сказал тот". 🔡Еще один аргумент по поводу сцен несимулированного насилия и секса — допрос голой женщины, изнасилование бутылкой и допрос бывшим офицером КГБ, или разрезание живой свиньи нацистом Тесаком на глазах у непрофессиональных актеров — состоит в том, что это был собственный выбор всех участвующих. Да и вообще актриса Наталья Бережная в интервью и на официальной пресс-конференции сказала, что она никаких жалоб не имеет. Однако этот аргумент не учитывает то, что участники проекта подвергались манипуляциям, давлению, подписывали NDA, а еще были непрофессиональными, незащищенными актерами, не имеющими инструментов, чтобы реально оценить, что с ними произошло. И еще не факт, что они хотели признавать, что что-то было не так, в присутствии режиссера и сотен журналистов. Это все равно что поехать в Северную Корею и спросить местных жителей, как им живется. Скорее всего, они ответят, что это лучшая страна на Земле. Снова из свидетельства немецкой участницы проекта: “В этом проекте всегда возникал вопрос, что там документально, а что нет. В сцене, которую я увидела, было непонятно, хотела этого женщина или нет. В этом проекте было непонятно, где проходит эта грань”. Автор статьи также задается вопросом: “Даже если предположить, что Бережная “сыграла” в сцене, допустимо ли использовать в ней женщину, у которой нет связей в кино и которая уже провела какое-то время в параллельном мире, где ее допрашивает палач из КГБ?”. 🔡Особенно горько наблюдать, как западные интеллектуалы восхищаются “экспериментальностью” и дичью проекта, воспринимая его как забавный человеческий зоопарк. Даже после трагичных событий недавнего прошлого, которым ужасалась вся Европа, почему-то считается нормальным наблюдать за тем, что вытворяют “дикие русские”. В этом виден ничем не прикрытый колониализм. Им неинтересно слушать про насилие и измученных детей-сирот, когда вместо этого они могут восхититься “высоким искусством” и прикрываются некоей “цензурой”. “Мы со своими съемками засрали пол-Харькова, а потом еще и доисторический ­город Изюм, причем в прямом смысле — привезли двести грузовиков навоза и раз­мазали его по улицам. И так его там и оставили”. "В принципе съемочная группа уничтожила весь реквизит. Это же все собиралось по коллекционерам — книги, вещи редкие. Снималась сцена, и все оставалось хрен знает где — на улице, под дождем. Реквизит поливали, жгли, а потом люди звонили и хотели свои книги обратно. При этом все было настоящим. Он искал все настоящее. Это было очень жестко, то есть Харьков отходил после него... как будто город после войны". "Зачуханный харьковский зоопарк превратили в зоопарк начала ХХ века. Ландау там ходил между клетками. Случайно чуть не убили бегемота — его клетка стояла рядом со зданием, которое задували цементом, чтобы сделать из советского здания старинное, и бегемот надышался пылью, тяжело болел, но потом оклемался. Снимали мы как будто вечер, а на самом деле работали ночью. И звери были все в шоке. К тому же Илье пришло в голову там пострелять по каким-то мишеням. И он немедленно уволил одного испанского оператора, который намекал ему на то, что можно было этого не делать. Думаю, и дирекция, и звери до сих пор вспоминают нас с содроганием". "В центре города эта громада высится, стадион и неподалеку сооружение конструктивизма советского, где действительно работал Ландау. Местные жители ради денег готовы на все, потому что зарплаты нищенские, работы никакой нет". Что-то подсказывает, что такое не могло произойти на улице европейских городов и съемочную команду ДАУ туда бы просто не пустили. Да что представлять — вот, например, Берлин отказался принимать у себя проект Хржановского, который хотел снова возвести в городе стену. Бывший худрук Берлинале Карло Шатриан, который показал фильм в программе смотра в 2020 году, открыто заявил, что “побаивался” “мощных визуальных миров” ДАУ, а еще что у Хржановского были “невероятные суммы денег, и никто не знает, откуда они пришли, и, может, мы и не хотим знать”. Эта глухота — свидетельство того, что благородные европейские мужи хотят только посмотреть, как ДАУ “раздвигает границы дозволенного”, но абсолютно не хотят знать, какими методами это было достигнуто. Свобода творчества дает право исследовать любые темы. Но она не дает права превращать других людей в расходный материал. Этические нормы на съемках — это не цензура, а базовое требование цивилизованного общества. Включая ДАУ в основной конкурс и прикрываясь лозунгами о свободе слова, Альберто Барбера делает опасный выбор. Они легитимизируют насилие, если оно совершено "ради великой цели". Но правда в том, что искусство заканчивается там, где начинается эксплуатация беззащитных. Если для создания шедевра вам нужны слезы сирот, пытки и реальные неонацисты, то вы не художник, а надзиратель. И пока мировые фестивали будут рукоплескать таким "экспериментам", они будут оставаться не бастионами свободы, а соучастниками преступления, совершенного под свет софитов. *Внесен Минюстом РФ в список иноагентов