Между съемочными сменами в нашем деле есть еще один важный процесс… и это озвучивание или на профсленге — озвучание. Причин для него может быть уйма: от посторонних шумов вокруг площадки, которые «наложились» на реплики, до правок самих реплик. Допустим, в процессе монтажа было принято решение поменять некоторые слова — приходится переделывать, правя тем самым смысл сцены. Процесс важный, и для меня он равнозначен работе на площадке, а иногда и более энергозатратен: достичь самочувствия персонажа, которое на площадке достигается легче в силу определенных обстоятельств спустя полгода, стоя в студии, бывает непросто!!! Помню, как звукорежиссер Кирилл Василенко, чтобы добиться от меня нужного состояния и записать звуки битвы и драки, давал мне 10-ти килограммовую гантель (у персонажа был автомат), и я после 1,5 часов такой «битвы», валяясь на полу студии, слышу заговорщический шепот Кирилла мне в наушники (связь между актером в студии и звукорежиссером, который сидит за пультом в другой комнате, происходит через микрофон и наушники, как по рации): «Максим… а ты в детстве батарейку «крона» лизал???» «…Кирилл… ЧТО???» «Добавь вот этого ощущения — вкус металла на губах! Запишем еще дубль!!» Паша Стасенко, который был звукорежиссером на «Мосгазе», остановил запись: «Нет, Максим, не то… не то состояние!!» «Паш, ну что еще сделать? Мы 40-й дубль уже пишем… я не понимаю, что добавить..!»… «У персонажа на экране в руке топор… а у тебя нет… и звучишь ты как безоружный…!»… «Паш, позади тебя лежит мой рюкзак, там в кармане есть мультитул (часто таскаю его с собой), в нем есть нож, давай с ним попробуем!»… Беру нож в руку, пишем дубль… «Ну что, Паш?»… «Ну ЭТО СОВСЕМ ДРУГОЕ ДЕЛО! Появился вес в голосе, власть… ЗАПИСАНО!!»… Каждое движение, каждая эмоция, каждое состояние — все влияет на звук, соответственно, на то впечатление, которое в итоге ощутит зритель!! 🤪