Человек я простой: для полного счастья мне, оказывается, просто не хватало в жизни Чайковского. Поэтому теперь, после просмотра «Пиковой дамы» в Мариинке, пребываю в максимально благостном состоянии. 🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟 🌟 Выражается оно в том, что, во-первых, я уже успела её перечитать, а во-вторых, как только у меня отключается мозг, я сразу начинаю напевать арию Томского (официально переквалифицировалась в фанатки Алексея Маркова!!). 🌟 Про вокальную составляющую скажу коротко: всё, вообще совсем всё, было прекрасно, что бывает достаточно редко - вот разве что на «Гугенотах» и байрейтском Вагнере. Так что если вам в театре достанется наш состав, то знайте - вам повезло. 🌟 Написать тут я хотела подробнее про другое - саму постановку Алексея Степанюка. На мой взгляд, она невероятно интересная. Если обычно неклассические варианты уходят в какие-то абстракции или сильное осовременивание - взять хотя бы нашу «Тетралогию» или, пусть и в меньшей степени, «Трубадура», - то здесь «фантазийность» была в принципиальной анахроничности. 🌟 Бал в стиле Короля-солнца, римские тоги или костюмы американских переселенцев изображают мир иллюзий постепенно сходящего с ума Германа. Сюда же отлично вписываются и слегка «сумасшедшие» декорации в виде скрещивающихся и передвигающихся из узора в узор колонн: классический, строгий и пропорциональный Петербург теряет привычную незыблемость и превращается в мистический лабиринт, из которого невозможно выбраться. А в самом центре этого лабиринта как символ злого рока ждёт Графиня. 🌟 Тему безумия Германа режиссёр очень здорово показывает через образ Наполеона, причём ещё с Германа-ребёнка. В начале спектакля появляется маленький мальчик в треуголке, со скрещенными спереди (вот вам классическая поза с портретов), а потом - сзади руками и чрезвычайно задумчивым и угрюмым видом. А буквально спустя несколько минут мы видим уже взрослого Германа в точно таком же чёрном сюртуке и треуголке. 🌟 Постановка в принципе чрезвычайно эклектична: в ней смешались модерн, барокко, классицизм и всяческие восточные мотивы - комната Лизы, например, превращается в какой-то невероятный восточный будуар с коврами, огромным диваном, кучей подушек, пуфами и арфой. 🌟 И эта эклектика здесь вполне себе оправдана - Чайковский тоже создал своеобразный палимпсест: под романтизмом XIX века проглядывают реминисценции с более ранними периодами. Например, стилизации под галантный век Екатерины - достаточно вспомнить интермедию «Искренность пастушки». 🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟🌟 В результате Алексей Степанюк перенёс этот музыкальный эклектизм в эклектизм художественный, благодаря чему постановка пришла то ли к Гофмановскому, то ли уже к модернистскому безумию.