Игра на ощущениях: сюрреалистические скульптуры намеренный абсурд Игры играми, а искусство по расписанию Или можно всё вместе? Продолжаем темы сюрреалистичных образов и искусство из странных материалов — сегодня младший (но не меньший) брат дадаизма, сюрреализм. Сегодня в центре наших рассуждений две художницы отдалённые во времени, однако близкие по духу. Мерет Опенгейм и Мона Хатум. Мерет Опенгейм — музы сюрреализма, самостоятельная автора периода становления этого направления. Работала вместе с Андре Бретоном. Именно работы Мерет проложили в свое время путь ко всему, что наиболее важно в современном искусстве, - междисциплинарному подходу, тематическому многообразию, а также свободе выбора индивидуальной формы и оптимального материала, причем без стилистического самоограничения и без вынужденного следования к какому-либо стилистическому единообразию. Работы Мерет Оппенгейм отличаются особенной игривостью в вопросе материалов — неожиданные противопоставления, сложносочинённые образы. Работы в большинстве своем очень просты. Так знаковый объект Мерет Оппенгейм представляет собой классическую чашечку покрытую мехом. Здесь можно и усмотреть глубокий смысл, сосуд, который ассоциируется с женским началом, и меха отсылающие к образу Венеры. Но на самом деле это классический сюрреалистический объект, который вместе с серьёзным играет с бытовым и профаным. Это игра и с понятием полезности, которая ставит его под сомнение, это ощущение волоска на языке, даже при одном взгляде на такую чашечку. Мона Хатум — современная художница, также функционирует на схожих понятиях, что и классический сюрреализм. Только рассуждения её связываются с её современной жизнью, уводя сюрреализм в будущее. Свои причудливые, лишённые функциональности объекты, Мона Хатум связывает с собственным тяжелым детства, историей потери дома и родного места, которое не стало безопасным. Работу Моны не только игривые, но и пугающие. Они становятся отражением аналитического понятия Uncanny: очень похожие на реальные, но обладающие тревожными еле заметными отличиями от привычного, отличиями делающими эти предметы небезопасными. Одна из таких работ, как и чашечка Оппенгейм, играет на наших ощущения даже без нашего прямого взаимодействия с объектом — мыло, испещрённое иголками. Обе художницы используют предметы, которые напрямую не связаны с искусством. Но при этом обладающими силой знака и символа — а значит способные рассказывать историю. Искусство может быть везде, главное знать его язык и тогда получится разговаривать на темы, которые волнуют именно вас и слышать чужие истории