🎭Спектакль "Ва-банк" в театре Ленком Марка Захарова. 🔥Наш отзыв! Обращение Театра «Ленком Марка Захарова» к «Последней жертве» - случай, который принято называть знаковым. Островский у Захарова никогда не был поставщиком бытовых картинок; его интересовала механика страсти, азарта и сделки, то есть то, что не имеет срока давности. Спектакль, идущий на этой сцене уже более двадцати лет, сохраняет качество редкое - он не превратился в мемориал самому себе. Вчерашний показ это подтвердил со всей определённостью. В основе - история молодой вдовы Юлии Тугиной, состояние которой уходит на покрытие долгов её возлюбленного, обаятельного и безответственного ловеласа Вадима Дульчина. Спасая его, она оказывается в положении, где цена помощи измеряется уже не деньгами, а достоинством. Развязка выводит на первый план фигуру Флора Федулыча Прибыткова - человека, который покупает не любовь и не молодость, а возможность распорядиться чужой судьбой по собственному усмотрению и на собственных условиях. Захаров не просто переименовал пьесу. Он изменил её темперамент. Из обстоятельной драмы получился спектакль «на бегу» - про жизнь в погоне, где всё решают секунды, и где азарт оказывается страшнее любого долга. Вместо купеческой неспешности - судорожная, лихорадочная беготня, прыжки из кареты в карету, протискивания между стенками, выскакивания из дверей. Название «Ва-банк» здесь не метафора: это диагноз эпохе, в которой всё продаётся и всё покупается, а человек - лишь ставка в чужой игре. Сценографическое решение Олега Шейнциса - центральный образ спектакля, и о нём стоит сказать отдельно. Сцена заполнена чёрными лакированными каретами с красными спицами колёс. Они выстроены в несколько рядов и неподвижны, но именно они обеспечивают спектаклю его динамику. Кареты не изображают предмет - они работают как конструкция. На их крышах разыгрываются ключевые сцены, внутрь актёры заходят, как в комнаты, экипажи сдвигаются и перестраиваются, образуя то подобие анфилады, то подобие вагонов стоящего поезда. При этом кареты никуда не едут. Возникает точный парадокс: движение есть, перемещения нет. Именно это и есть визуальная формула спектакля - суета, не ведущая к выходу. Этому подчинено и остальное оформление: покои Прибыткова решены через бархат, ковры и тяжёлые драпировки, а пространство замыкает большое зеркало, в котором отражаются и частная жизнь героини, и праздная публика. Личное здесь мгновенно становится публичным - ещё один мотив, который Захаров ведёт последовательно и без нажима. Сам Шейнцис называл эту конструкцию «пробкой». Определение точное: вещи в этом мире стоят плотно, людям остаётся лишь малая часть пространства. Декорация не иллюстрирует действие, а формирует его. Роль Флора Федулыча Прибыткова исполняет Виктор Раков и это обстоятельство во многом определяет успех спектакля. Актёр, чья биография в «Ленкоме» насчитывает четыре десятилетия и включает работы в «Мудреце», «Гамлете», «Юноне и Авось», «Поминальной молитве», здесь решает задачу весьма непростую. Раков играет человека, который давно перестал заблуждаться относительно окружающих и тем не менее сохранил способность к выбору, и даже к милосердию и в какой-то степени любви. Его Прибытков лишён декламации: он говорит мало, короткими фразами, и в этой скупости больше смысла, чем в любых объяснениях в любви. Именно поэтому финал приобретает объём, которого нет в тексте пьесы как таковой: зритель понимает, что перед ним не «добрый барин» и не расчётливый делец, а человек, делающий последнюю ставку в собственной жизни. И он ее выигрывает. Работа Ракова выстроена на точности. Ни одной лишней интонации, ни одного жеста «на зал». ⏬ Продолжение в комментариях 👉 Следующие показы: 14 октября и 4 декабря 📍Театр Ленком, ул.Малая Дмитровка, д.6, стр.1 ♥️За отзыв благодарим Елену @Elena_Kovalska #КД_отзыв_ТеатрЛенком #ТеатрЛенком #ВаБанк Культурный дайджест ТГ | МАКС | ВК