Сердитый пряник Козуляев

ДВЕ СЕРИИ НЕ ДЕЛАЮТ ВАС СЦЕНАРИСТОМ Есть в профессии сценариста (а она рядом с профессией аудиовизуального переводчика, и вы теперь понимаете - насколько) один крайне приятный этап. Вы написали серию, потом вторую, вам сказали, что получилось хорошо, и где-то внутри поднимается тёплое и окончательное: ну всё, я понял драматургию. Сценарист и продюсер фильма "Холоп" Антон Морозенко говорит на этот счёт вещь куда менее вдохновляющую: что-то в профессии он начал понимать примерно после пятидесятой написанной серии. Не после курса, не после первой проданной заявки, не после прочтения книги Роберта Макки "История на миллион" (читать всем, кто хочет переводить кино!!!!) — после пятидесятой серии. Потому что между «я понимаю, что такое конфликт» и «я умею пятьдесят раз подряд собрать работающий конфликт к дедлайну» лежит вся профессия целиком. Теорию можно освоить довольно быстро, она компактная и приятно устроена. А потом начинается то, чего ни в одном учебнике нет: придумать третью линию, когда две уже есть и обе неплохи; закончить серию, которая смертельно надоела вам (да хуже, смертельно зае...ла вас) на девятой странице; выкинуть любимую сцену, потому что она не работает; удержать персонажа, который норовит расползтись; не повториться; попасть в формат; сдать вовремя. И сделать это ещё раз. И ещё сорок восемь раз после этого. И еще много-много раз. Поэтому я довольно скептически смотрю на авторов, которые после двух удачных текстов начинают преподавать секреты сценарного мастерства. И еще более скептически смотрю на докторов наук, которые кропают две диссертации подряд по переводу кино, имея на счету 4 переведенных часа фильмов. Если кто не верит, напишите в личку, скину фамилии. Парочка есть экземпляров. Морозенко сформулировал это веселее: человек написал две серии и уже поймал Бога за бороду. Нет. Вы пока познакомились с бородой. Профессия начинается там, где эта борода пятьдесят раз дала вам по лицу.