Сердитый пряник Козуляев

ПЕРЕВОДЧИК, КОТОРЫЙ НИЧЕГО НЕ ВИДЕЛ, МОЖЕТ ПЕРЕВЕСТИ ТОЛЬКО САМОГО СЕБЯ Сейчас будет страшное слово. Насмотренность. Не как способ интеллектуально унижать окружающих: — Кэаааак, вы не видели Тарковского? И не читали Коэльо? И вам не зашел Мураками? А как совершенно утилитарный профессиональный инструмент. Аудиовизуальный переводчик, не знающий классического кино - это скрипач, который не слушал классическую музыку. Почему это важно? Потому что профессия аудиовизуального переводчика - пересоздавать разных людей. Старых, молодых, глупых, умных, властных, жалких. Людей другой эпохи, другого социального слоя, другого культурного кода. Откуда вы их возьмёте, если вся ваша библиотека человеческого поведения состоит из собственного двора, узкого окружения, соцсетей, книг, нескольких сериалов и любимой игры? Можно презирать старое кино. Можно любить аниме. Можно жить внутри игр. Это нормально. Проблема начинается только тогда, когда ваша культурная база становится узкой. Только книги или только соцсети или что-то одно. Потому что узкая база производит узкий диапазон решений И аудиовизуальный переводчик начинает писать двадцать персонажей одним и тем же человеком, слегка меняя голос Насмотренность нужна не ради культурного статуса. Она расширяет внутреннюю библиотеку человеческих существ. Чем больше людей вы видели, в искусстве и в жизни, тем больше людей способны убедительно создать. Все. .Поэтому вопрос молодому переводчику: :«Что ты смотрел?» на самом деле означает :«Сколько разных жизней уже помещается у тебя внутри?»