Король танцует

15-минутный «Блестящий дивертисмент» на музыку Глинки был поставлен Якобсоном в своей труппе «Хореографические миниатюры» в 1973 году для Аллы Осипенко, ради сотрудничества с культовым ленинградским хореографом скандально простившейся с Мариинским (тогда еще Кировским) театром. Можно себе вообразить, каким мог бы быть премьерный состав вокруг нее в Кировском: обладатель невероятного прыжка «космический Юрий» Соловьев в партии Мажордома, Габриэла Комлева, Алла Сизова, Светлана Ефремова, Наталья Большакова в партиях солисток - бриллиантовый ансамбль. Но в Мариинском театре «Блестящий дивертисмент» впервые поставили только минувшим летом. Эйфорию вызывал сам факт, что хотя бы полвека спустя очередной балет Якобсона вернулся в родной дом хореографа. Артисты, несколько лет назад потерявшие гигантский пласт спектаклей Баланчина и Роббинса, с новой энергией штурмовали заковыристые комбинации Якобсона, совершенно не похожие на величественную мерность Петипа. Гастроли представили «Блестящий дивертисмент» в новом ракурсе. Якобсон, хотя и был на заре карьеры танцовщиком Большого, а позже много и плодотворно ставил в столице, здесь все же просто один из классиков, молчаливая строчка из истории - в репертуаре не сохранилось ни одного из его спектаклей. А формат Новой сцены, сводящей к минимуму дистанцию между сценой и зрительным залом, позволяет рассматривать постановку не как в телескоп, а как в лупу. В ней новые декорации Михаила Сапожникова воспроизводят бедную роскошь 1970-х, костюмы Анны Якущенко - рюши и оборки, символизировавшие тогда избыточность рококо. И сама хореография Якобсона, на гастролях воспроизведенная танцовщиками уже свободно и легко, выдает профессиональную одышливость старого мастера: те фиоритуры, которые в исполнении молодого Михаила Барышникова («Блестящий дивертисмент» развивает мотивы поставленного для него «Вестриса») выглядели танцевальными ироничными афоризмами, сегодня кажутся неловкими стариковскими шутками. Иначе постарел другой шедевр - «Юноша и Смерть» Ролана Пети, права на который Мариинский театр удачно вернул прошедшим летом. Балет, в этом году отметивший 80-летие, при рождении стал таким же потрясением в художественном мире, как за несколько десятилетий до того - «Весна священная» Нижинского. Он воплотил идеи и образы, недоступные более конкретным искусствам, без всяких котурнов правдоподобия сломав дистанцию между реальностью и балетом. Молодежь, чье взросление пришлось на годы оккупации Парижа, искала и не находила в оглушившем мире смысла жизни. 22-летнему Пети удалось поймать нерв той эпохи. Но спектакль, сохраняя первоначальную рамку, менялся с новыми поколениями артистов, искавших новые смыслы жизни, с позволения постановщика усложнявших его хореографический рисунок и дававших ему новую энергию. Вероятно, представление нового поколения танцовщиков Москве и было целью организаторов, которые соединили в программе такие разные балеты. Соединяла их еще одна миниатюра - «Не вовремя», постановочный дебют блестящего солиста труппы Александра Сергеева 2019 года. Незамысловатые джазовые танцы на музыку Вила-Лобоса, вдохновленные балетами ван Манена, позволили оценить не только мастерство опытной Марии Ширинкиной, но и молодых солистов: Дарьи Куликовой, Есении Анушенковой, Акима Бакаева, Антона Осетрова, Романа Малышева. Целостным ансамблем виртуозов выглядели исполнители «Блестящего дивертисмента», среди которых выделялись графичная Валерия Кузнецова в центральной балеринской партии, Халид Мардини в партии Мажордома, солисты Камилла Мацци, Алиса Баринова, Роман Малышев, Павел Михеев. В «Юноше и Смерти» главная партия в одном из составов досталась недавнему приобретению Мариинки - Роме Гуделеву. Кроме виртуозности, которая привела его к «золоту» недавнего Московского международного балетного конкурса, он предъявил и чувство формы, и нервную подвижность, которые могут со временем вырасти в актерскую выразительность.