А вот авторская позиция киргизского режиссёра Актана Арыма Кубата совсем иная. Его работа «Чёрный, красный, жёлтый» преисполнена горькой ностальгией и даже тоской по советским временам. Картина снята по мотивам одноимённой повести писательницы Топчугуль Шайдуллаевой и по её же сценарию. Ковроткачиха Турдугул вынуждена наниматься на работу в глухую деревню на берегу горной речки Кёк-Суу в Ошской области. На неё обращает внимание муж хозяйки, а дальше всё развивается по законам деревенского любовного треугольника. Обходится без крови, но любовная история обречена с самого начала. Сам деревенский сюжет - это один большой флэшбек, картина начинается и заканчивается приездом постаревшей Турдугул, привезшей своей бывшей сопернице в знак примирения тот самый ковёр в чёрно-красно-жёлтых тонах, который она недоткала в молодости, во время кипения страстей. Приехав с ковром на рейсовом автобусе, героиня попадает на похороны бывшего ухажёра. Отличительная черта стиля режиссёра - визуальный и словесный минимализм даже там, где, казалось бы, уместно буйство красок. Не по-восточному скуповатое, суховатое «кипение страстей» - одними глазами и поворотом головы, лаконизм диалогов, простота формулировок. Многим, наверно, покажутся нарочито назидательными, «газетными» фразы вроде «При Союзе все были обеспечены работой, и у меня работа была», «Союз распался, а с ним и совхозных лошадей не стало», но для современного молодого зрителя, у которого плоховато с причинно-следственными связями, и такое бывает нелишним.