Без теневого Голливуда. Что ждет российскую киноиндустрию после запрета нелегального проката. Когда голливудские мейджоры один за другим приостановили работу в России, кинотеатры оказались перед жёстким выбором: закрывать залы или искать обходные пути. Так появилась схема, которую внутри индустрии деликатно называют «предсеансовым обслуживанием». Короткий метр в этой конструкции играет роль фигового листка: формально он есть, но смотрят не на него. На первый взгляд, теневой прокат помогает кинотеатрам выживать: залы заполняются, билеты продаются, выручка идёт. Но деньги, заплаченные зрителем, не доходят ни до голливудских студий, ни до российских производителей контента. Они оседают у организаторов серых показов, посредников, поставляющих копии, и владельцев кинотеатров. Российская киноиндустрия не получает отчислений, которые могли бы пойти на производство новых отечественных фильмов. Если эту практику запретят и начнут системно пресекать, сильнее всего пострадают региональные кинотеатры, так как у независимой площадки в небольшом городе запас прочности может измеряться несколькими неудачными неделями. Достанется и мультиплексу - необходимо ежедневно заполнять расписание для детей, подростков, семейной и взрослой аудитории. Причём заметные премьеры должны выходить равномерно в течение года, а не собираться плотной группой вокруг новогодних каникул. Российское кино пока не может обеспечить такой поток- быстро увеличить производство невозможно, еще сложнее одновременно нарастить количество и повысить качество. Свободное экранное время само по себе не рождает фильмы, как пустая полка не производит товары. Поэтому прямой запрет без переходных мер способен привести не к расцвету легального проката, а к сокращению числа залов. Особенно там, где кинотеатр остаётся одним из немногих доступных культурных пространств. После ухода голливудских студий много говорили о фильмах из Китая, Индии, Южной Кореи, Турции, Ирана и стран Латинской Америки. Теоретически это могло бы сделать российский прокат разнообразнее и избавить его от почти полной зависимости от нескольких американских компаний. Однако заметного и стабильного потока пока не возникло. Отдельные релизы выходят, но они редко складываются в полноценную репертуарную систему и причина не только в количестве доступных картин. Зрительский интерес необходимо формировать: вкладываться в перевод, рекламу, работу с медиа, знакомить аудиторию с новыми актёрами, режиссёрами и жанрами. Нельзя просто поставить китайский или индийский фильм в расписание и ждать, что он автоматически займёт место голливудского блокбастера. Культурный импорт тоже требует инфраструктуры. Запрет нелегальных показов не уничтожит спрос на зарубежные фильмы, он лишь вытеснит его из общественного пространства в частное. Чтобы выйти из этой модели, недостаточно усилить проверки, нужен комплекс радикальных мер: • поддержка региональных кинотеатров на переходный период; • развитие легальных связей с независимыми зарубежными дистрибьюторами; • финансирование перевода и продвижение зарубежного кино; • равномерный календарь российских премьер; • инвестиции не только в производство, но и в сценарии, маркетинг и работу с аудиторией; • отдельная инфраструктура для короткометражного и фестивального кино; • прозрачная кассовая статистика. Пока не будет слаженной системы, рассчитанной на развитие кинематографа глобально, а не от каникул до каникул, кино будет убыточным, а залы пустыми.