Собирал примеры к субботнему онлайн-классу и пробовал сформулировать, почему меня интересуют искажения в портрете. Ощущение движения. Когда в портрете есть ассиметрия и несоответствие ракурсов, кажется, что натура движется и не возникает неприятного ощущения замершего портрета. Так, мне кажется, работает ассиметрия на автопортрете Георга Брайтнера (1). Вместе с этим ассиметрия помогает направлять наш взгляд по рисунку — странный дальний глаз на портретах Люсьена Фрейда (2) и Павла Шевелева (3) притягивает внимание и мы стремимся к нему мимо остальных деталей. Острота формы. Искажения интересны не сами по себе, а как способ выявить что-то неочевидное. Например рельеф. Так, снова Люсьен Фрейд (4), но в более поздних своих портретах, как будто сминает рельеф головы, делая его более ощутимым. Еще жутче мнет головы Дейв МакКин (5) в своих иллюстрациях к «Преступлению и наказанию». Иначе заостряет форму Жюль де Брейкер (6), натягивая ее так, что она становится более напряженной и ощутимой, чем настоящая голова.