Андрей Кончаловский снял с Макбета шотландский килт и надел на него черкеску. Его версия шекспировской трагедии в Театре Моссовета – не этническая стилизация, а суровая притча о власти, выкованная из стали и поставленная на острие клинка. Ключевой ход – перенос действия «Макбета» на Кавказ – работает на универсальность. Война и междоусобица здесь – естественная среда, норма жестокого бытия. Спартанская сценография и живая музыка, вспыхивающая лезгинкой, создают поле силы, где правит «кипящая кровь». Юлия Высоцкая представляет собой женственное, а потому особенно концентрированное зло. Евгений Ткачук проводит Макбета от карикатурной нелепости до трагического величия, где владение мечом становится продолжением мысли. Кульминация спектакля – макабрическая «пляска смерти» с торчащим из груди клинком. Зло не побеждено – оно истощило само себя в вихре насилия. Кончаловский не дает моральных утешений. Он затачивает вечную историю до булатной остроты, напоминая, что шекспировская кровь – всегда наша, человеческая, сегодняшняя. И она не знает национальностей. Вот небольшая часть впечатлений от спектакля из нашей развернутой рецензии, которую можно прочитать на сайте.