Кинопоиск | Индустрия ✔

Увеличение инвестиций в кино в 2026 году, рост цены на рекламный инвентарь и объединение Rutube и Premier — Кинопоиск собрал ключевые тезисы из интервью гендиректора холдинга «Газпром-медиа» Александра Жарова. ▫️За 2025 год выручка холдинга составила более 173 млрд рублей, что на 6% выше результата 2024-го. Основной вклад в выручку по-прежнему вносят телеканалы. ▫️«Газпром-медиа» инвестирует в производство полнометражного кино 5,7 млрд рублей в 2026 году против 5 млрд в 2025-м. При этом ранее глава холдинга отметил, что в 2026-м планируется вложить 5,5 млрд рублей. Представители «Газпром-медиа» не ответили на запрос Кинопоиска, за счет чего увеличились размеры инвестиций. Ближайшие релизы холдинга — «Битва моторов», вторая часть «Волшебника Изумрудного города», «Умка» и другие проекты. ▫️По итогам 2025 года выручка от рекламы на Rutube превысила 2,2 млрд рублей, в 2026-м холдинг планирует выйти на уровень не менее 6 млрд рублей. Глава холдинга уточнил свой прогноз: в октябре 2025 года на конференции «Ведомости» Александр Жаров заявлял, что «верит в ее 5-10 кратный рост», или увеличение до 11-22 млрд рублей. Сейчас платформа переходит из фазы активных инвестиций в стадию, когда вложения начинают возвращаться. ▫️Цены на рекламный инвентарь Rutube «выросли кратно», заявил Александр Жаров. Глава «Газпром-медиа» отметил, что это следствие роста аудитории видеохостинга и качества инвентаря. ▫️Холдинг активно продает права на собственный контент партнерам: в прошлом году доходы от реализации IP выросли на 35%. ▫️В 2026 году продолжится техническое объединение Rutube и Premier за счет разработки общей рекомендательной системы, сквозного поиска и унифицированных пользовательских сценариев. При этом холдинг сохранит оба бренда. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Если бы можно было отмотать время назад и #вспомнитьвсе яркие события в российской киноиндустрии — что вы выберете? Предлагаем не ограничиваться чем-то одним. Например, сегодня мы вернулись на 10 лет назад, в март 2016 года — оказалось, что тогда в кинотеатрах лидировал «Зверополис». В свой третий прокатный уик-энд (17-20 марта) мультфильм собрал более 192 млн рублей. При этом продано было более 784 тысяч билетов. За весь 2016-й «Зверополис» стал самым кассовым фильмом года с солидной отметкой в 2 млрд рублей — в том году он стал единственным релизом с таким результатом. А чем вам запомнилась киноиндустрия начала 2016 года? 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Ноа Уайли и глава профсоюза IATSE просят разработать федеральную программу налоговых льгот в США. Они утверждают, что поддержки на уровне штатов недостаточно для развития кинопроизводства в стране, а слияние Warner Bros и Paramount может усугубить текущую ситуацию. На слушаниях, связанных в том числе со слиянием Paramount и Warner Bros Discovery, представители индустрии и госслужащие обсуждали текущее состояние кинопроизводства в США. Беспокойство на рынке вызывают сразу несколько моментов. Во-первых, с 2022 года в Лос-Анджелесе стало на 42 тысячи меньше рабочих мест в сфере развлечений. Об этом заявил глава профсоюза IATSE Мэтт Лоэб. На фоне слияния медиакомпаний ситуация на рынке труда может ухудшиться, как это случалось после поглощения Warner Bros и Discovery, а также Disney и Fox, и регуляторам важно учитывать это при одобрении сделки. Кроме того, продолжает сокращаться количество контента, произведенного в США. Согласно отчету ProdPro, по итогам четвертого квартала 2025 года доля кино и телепроектов, снятых в стране, опустилось до 38% — еще в 2022 году, до забастовок и лесных пожаров, этот показатель составлял 52%. Президент IATSE считает, что налоговых льгот на уровне штата недостаточно для возвращения производства в страну — нужны полноценные госпрограммы стимулирования. По его подсчетам, количество высокобюджетных проектов, снятых в стране, сократилось на 43%. Актер и продюсер Ноа Уайли также призвал индустрию к выстраиванию федеральной налоговой системы, потому что снимать сериал в Лос-Анджелесе «очень дорого». Он привел в пример сериал «Больница Питт», первый сезон которого обошелся в 100 млн долларов. Благодаря системе рибейтов в Калифорнии удалось вернуть 760 тысяч долларов за эпизод, и снизить стоимость сериала до 88 млн долларов. При этом благодаря сериалу было создано 150 рабочих мест. Именно поэтому, считает Уайли, важно прорабатывать разные механизмы поддержки. В середине 2025 года штат Калифорния выделил на 48 проектов порядка 96 млн долларов. Всего до 2030 года в штате планируют выплачивать рибейты на сумму 750 млн долларов ежегодно — ранее в бюджете закладывались 330 млн. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Группа BTS возвращается на сцену после почти четырехлетнего перерыва. Впереди — выступления в Сеуле, большой концертный тур и релиз документального фильма. Кинопоиск разбирается, как возвращение группы в моменте влияет на мировую культуру. ▫️Первый после воссоединения концерт, который пройдет 21 марта в Сеуле, в прямом эфире покажет Netflix. Трансляция будет доступна в рамках любой подписки и дополнительно платить за просмотр не нужно. ▫️Посмотреть концерт в России легально не получится. При этом некоторые кинотеатры страны продают билеты на сеансы с прямым эфиром. Концерт показывают по-разному: в формате предсеансового обслуживания, киноклуба или в арендованных залах, в которые продаются билеты. Цена — от 900 до 1500 рублей. Также доступны сеансы на новый документальный фильм, который выйдет 27 марта на Netflix. ▫️Перед возвращением группы на сцену онлайн-кинотеатр Иви пополнил свою библиотеку контентом с участием BTS. На платформе эксклюзивно среди легальных видеосервисов доступны концерты разных лет, документальные сериалы и реалити-шоу с BTS. ▫️Новый альбом Arirang собрал на Spotify более 5 млн пресейвов (сохранений релиза до выхода на платформе). Это рекордный показатель среди азиатских артистов. Премьера Arirang состоялась 20 марта. ▫️#Цифрадня: корейский институт культуры и туризма оценил экономический эффект от предстоящих концертов группы. Всего в экономику страны они принесут около 900 млн долларов с учетом доходов от интеллектуальной собственности и трат туристов на проживание, питание и тд. В стране запланировано пять концертов, и только один из них принесет около 177 млн долларов. Для сравнения, экономический эффект от концерта Тейлор Свифт в США в рамках The Eras Tour составил порядка 50-70 млн долларов. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Новогодняя битва не только у нас, но и в Голливуде. Кинотеатры опасаются, что новые «Дюна» и «Мстители» недоберут кассу из-за премьеры в один день. После выхода трейлера «Дюны: Часть третья» в индустрии вновь возник вопрос: смогут ли блокбастеры претендовать на высокую кассу, если оба стартуют в прокате 18 декабря 2026 года. Некоторые киносети считают, что одновременный релиз не поможет кинотеатрам, переживающим не лучшие времена. Один из аргументов против — близкие аудитории проектов. В 2024 году на «Дюну: Часть вторая» в первый уик-энд пришло 68% мужчин, многие были старше 25 лет. А в далеком 2019-м среди зрителей «Мстителей: Финал» порядка 60% были мужчины, большинство — миллениалы и зумеры. Ситуация отличается от «Барби» и «Оппенгеймера», работавших на разные аудитории. Кроме того, третья «Дюна» будет эксклюзивно показана в формате IMAX в течение трех недель, т.е., на старте фильм Disney не выйдет в этом премиум-формате. Блокбастеры разделят между собой показы в Dolby и ScreenX. При этом в случае с «Мстителями» компания делает ставку на большое количество стандартных залов. Например, «Барби» тоже работала без IMAX-залов и собрала в мире более 1,4 млрд долларов против 975 млн у «Оппенгеймера» (из этой суммы более 183 млн пришлось на IMAX). Источники отмечают, что Disney хочет оставить релиз 18 декабря, т.к. канун Рождества является одним из благоприятных времен. Перед праздниками у детей и взрослых появляется больше свободного от работы и школы времени, чтобы посмотреть больше одного фильма в кинотеатрах. А это значит, что появляется больше шансов на кассовые рекорды. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Минцифры опубликовало законопроект, закрепляющий правила разработки и использования ИИ в России. В документе определены ключевые понятия, обязательства владельца ИИ-сервиса и другие нормы. Кинопоиск приводит тезисы инициативы и вспоминает, как ИИ регулируется в других странах. ▫️ИИ-модели в России будут разделять на суверенные и национальные (созданы в России) и доверенные модели (их разрешат использовать на объектах критической информационной инфраструктуры). ▫️Владелец российского ИИ-сервиса должен маркировать контент, созданный при помощи ИИ; крупные платформы должны следить за наличием соответствующих отметок. ▫️Также владельцы сервисов должны согласовать порядок передачи прав на контент, созданный с помощью ИИ-моделей. При этом нужно соблюдать права авторов, чьи работы легли в основу обучения моделей. Кроме того, в пользовательском соглашении нужно определять, кому принадлежат права на сгенерированный контент. А что у них? ▫️В Китае усиливают контроль над ИИ. С 1 сентября 2025 года платформы должны следить за наличием отметок, указывающих на то, что контент сгенерирован. Так власти противостоят дезинформции и мошенничеству. Запрещено также удалять или изменять идентификаторы контента, созданного с помощью ИИ. Уже с ноября 2025-го модели можно обучать только на данных, лишенных политически чувствительного контента. ▫️В странах Евросоюза несколько лет назад начал работать AI Act, который разделяет ИИ-модели по степеням риска при их использовании — от минимального до неприемлемого. Регулирование вводится поэтапно, и к августу 2027 года все нормы вступят в силу. Например, согласно документу, платформы должны следить за маркировкой сгенерированного контента. Также сервисам необходимо уведомлять пользователя о том, что он взаимодействует с ИИ-системой. ▫️Регулирование постепенно выстраивают в Индии. В конце 2025 года власти предложили инициативу, согласно которой компании, работающие с ИИ, могут получить неограниченный доступ к произведениям, защищенным авторским правом произведениях при условии выплаты компенсации правообладателям. Кроме того, в стране следят за маркировкой ИИ-контента, размещенного в соцсетях. ▫️В США также выстраивают подходы по работе с ИИ. В декабре 2025 года Дональд Трамп подписал указ, который устанавливает единую систему регулирования ИИ в стране. Фактически, штаты обязаны пересмотреть правила в сфере ИИ, если они не соответствуют федеральным нормам. Ранее штаты приняли инициативы, регулирующие создание дипфейков. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Премьеры на телеканалах подняли интерес к «Камбэку» и «Мамонтам». На третьем месте Индекса Кинопоиск Pro оказалась мелодрама «Цветок граната». Самой популярной новинкой недели 9-15 марта стал сериал «Цветок граната». Премьера мелодрамы состоялась 10 марта на телеканале Домашний. Близкий уровень интереса показал третий сезон «Казановы», который выходит с 9 марта на Первом канале. В топ-20 популярных сериалов недели также попали «Мамонты» и «Камбэк», у которых не выходили новые серии, но состоялись телепремьеры на России-1 и СТС соответственно. Вторую неделю подряд в Индексе Кинопоиск Pro лидирует «Магическая битва». Аниме набрало 188 баллов с 9 по 15 марта (на прошлой неделе было 182 балла). Интерес к сериалу «Ландыши» за неделю упал более чем в два раза, благодаря чему на вторую строчку поднялись «Очень странные дела». 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Как оценить окупаемость фильма? Спойлер: никак, если ты не его продюсер (но и это не точно). Газета.ру представила результаты исследования, согласно которому в 2025 году лишь 5 из 41 российских фильмов (12%), снятых при господдержке, смогли окупиться. Это меньше, чем год назад, когда якобы окупились 22%. Правда, далее уточняется, что речь все же идет об оценке проката. Часто при подобных подсчетах из удвоенного бюджета фильма вычитают сборы в кинотеатрах и получают либо прибыль, либо убыток продюсеров. За счет чисто математического удвоения аналитики пытаются учесть все возможные траты при создании и реализации кино. Однако помимо производственного бюджета, нужно учитывать затраты на продвижение и технические нюансы. Оценить их масштаб можно по цифрам Фонда кино, который, например, в конце 2024 года выделил «Злому городу» 61 млн рублей на помощь в прокате. Сумма выдана на разработку рекламной кампании, размещение информации о фильме в СМИ, на его тиражирование и тд. Такие бюджеты могут отличаться как в большую, так и в меньшую стороны. Неверно посчитана прибыль, потому что дистрибуция фильма не ограничивается кинотеатрами. После проката фильм чаще всего выходит на платформах, и стоимость прав варьируется в том числе в зависимости от времени, прошедшего после кинопремьеры. Цена фильмов также зависит от того, вместе с какими релизами его продавали в одном пакете. Далее он может быть продан на телеканалы, и эта цена также зависит от множества факторов. Это лишь часть расходов и доходов, которые нужно учитывать и которые зачастую известны лишь продюсерам фильмов. Математическое удвоение бюджета при анализе учитывает часть затрат, но в каких-то случаях может завышать или занижать их. Фактически, в заявлениях со ссылкой на подобные исследования состояние индустрии оценивается как «средняя температура по больнице» — выводы звучат громко, но реальность они описывают плохо. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Царевна-лягушка 2» стала самым зрительским фильмом уик-энда. Но по сборам она все же уступила "Сказке о царе Салтане". Кинопоиск подводит итоги проката на выходных 12-15 марта. ▫️По данным ЕАИС, «Сказка о царе Салтане» вновь возглавила прокат с 66,2 млн рублей при 149,7 тысячи зрителей. Более высокая средняя цена билета позволила фильму Сарика Андреасяна обойти «Царевну-лягушку 2», которая при 160,2 тысячи зрителей заработала дополнительно 65,2 млн рублей. ▫️Среди новинок в число лидеров уик-энда вошла только семейная комедия «Марсупилами. Пушистый круиз». Европейский релиз заработал на старте 15 млн рублей. ▫️Самую высокую среднюю заполняемость кинозала в топ-10 показала военная драма «Малыш». Фильм Андрея Симонова привлек в среднем 20 человек на один сеанс, заработав за третий уик-энд в прокате еще 23,7 млн рублей. В целом прошедший уик-энд 12-15 марта стал худшим по посещаемости с сентября 2025 года — всего в кинотеатры страны пришли 1,082 млн зрителей. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Сказка о царе Салтане» собрала два миллиарда рублей. На это фильму потребовалось чуть больше месяца в российском прокате. Это четвертый релиз, покоривший такую кассовую отметку в 2026 году. Ранее больше двух миллиардов рублей собрали «Чебурашка 2», «Простоквашино» и «Буратино». 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Фильм «Скуф» не выйдет в российский прокат, сообщает дистрибьютор «Атмосфера кино». Начало проката комедии планировалось на 16 апреля 2026 года. Ранее Минкультуры сообщал, что не получал заявку на выдачу прокатного удостоверения. Главную роль в «Скуфе» сыграл блогер Александр Зубарев. Фильм рассказывает историю скуфа Аркадия, живущего в тени собственных разочарований, прячась за пивом, телевизором и любимой игрой в танчики. Но все меняется, когда он узнает, что его родная дочь не пригласила его на собственную свадьбу. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

На выходных в кинотеатры Москвы и области пришло 219 тысяч зрителей — это одно из самых низких значений, если сравнивать с мартовскими уик-эндами прошлых лет. Падение посещаемости произошло на фоне нестабильной работы интернета и температурных рекордов. Согласно данным ЕАИС, на которые обратил внимание Кинопоиск, с 12 по 15 марта в кинотеатры столицы пришло 219 тысяч зрителей. Посещаемость оказалась одной из самых низких, начиная с 2022 года. Исключение — уик-энд 21-24 марта 2024 года, когда произошел теракт в "Крокус Сити Холле". Представители кинотеатров, с которыми поговорил Кинопоиск, связывают отток аудитории скорее с первыми солнечными выходными в 2026 году, чем с нестабильностью сети. Посещаемость по итогам уик-энда сократилась также по всей стране. В кино пришло лишь 1,078 млн зрителей, что является наименьшим значением в сравнении с мартовскими выходными, начиная с 2022 года. Помимо погоды, ключевым фактором может стать отсутствие громких новинок. Лидером выходных в российском прокате вновь стала «Сказка о Царе Салтане» Сарика Андреасяна, заработавшая еще 66 млн рублей. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Оператор Евгения Александрова родилась в Ленинграде и много лет живет во Франции. Она сняла «Секретного агента» — бразильско-европейский триллер, который сегодня может получить «Оскар» (у него четыре номинации, в том числе — «Лучший фильм»). Кинопоиск поговорил с Александровой про ее творческий путь, и вот лишь часть интересных фрагментов: ▫️Про особенности композиции и света ей рассказывал папа, а с шедеврами кино Александрова знакомилась в школе. ▫️ Евгения училась бизнесу в магистратуре в Париже, но в итоге поняла, что хочет стать оператором. Со второго раза она поступила в киношколу La Fémis, в которой также учились Франсуа Озон и Жюлия Дюкорно. ▫️Александрова уже сняла порядка 40 короткометражек и два полных метра, показанных в Каннах. Мы также разузнали про сложности профессии, с кем бы Александрова хотела поработать из российской киноиндустрии и за кого будет болеть сегодня на «Оскаре». 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

ИИ в кинопроизводстве, госрегулирование и перспективы использования. Кинопоиск побывал на форуме «Генератор» и собрал ключевые тезисы. ▫️Креативные команды, которые могут адаптироваться и нестандартно подходить к генерации ИИ-контента, получат преимущество при работе в киноиндустрии. Такое мнение выразили продюсеры на панельной дискуссии форума. Важно, чтобы ИИ-креаторы объединялись с профессионалами кино: именно так можно создавать не просто технически качественные видео, но и контент, соответствующий канонам драматургии. ▫️В ближайшие два-три года подходы к кинопроизводству изменятся, считает генпродюсер направления игрового кино «Союзмультфильма» Нелли Яралова. Сейчас художники и продюсеры переживают из-за того, какие результаты выдают нейросети. Но уже в 2026 году это изменится, и тысячи ИИ-агентов будут эффективно решать задачи для команды из 5-7 человек, работающей над сезоном мультсериала, подчеркнула продюсер. ▫️Продюсер Иван Голомовзюк (Gonzo Film) отметил, что благодаря ИИ появляются перспективы у тех проектов, которые раньше не получилось запустить из-за большого бюджета. ▫️Гендиректор ИРИ Алексей Гореславский призвал к «внимательному регулированию» ИИ на законодательном уровне. С одной стороны, нужно дать возможность отечественным нейросетям развиваться и обучаться, с другой — нужно учитывать, что права производителей контента должны быть защищены. Отрасли нужно обязательно участвовать в этом вопросе и отстаивать свои интересы, заключил глава ИРИ. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

В кино ходят зумеры — у нас даже больше, чем в Америке! Такая сегодня в канале #цифрадня Основную часть аудитории кинотеатров США в 2025 году составили зрители 14-29 лет по данным Comscore, которые приводит The Hollywood Reporter. В 2019 году порядка 34% зрителей относились к зумерам, а к 2025 году их доля увеличилась до 39%. Зумеры стали преобладающей возрастной группой, начиная с 2023 года. Стоит учитывать, что в 2019 году посещаемость кинотеатров была выше и бокс-офис США достигал 11,3 млрд долларов. К 2025-му продажи билетов так и не вышли на допандемийный уровень; в итоге индустрия собрала 8,6 млрд. В российских кинотеатрах несколько лет назад сформировался схожий тренд: по данным «Ванта Груп», в 2025 году порядка 63% зрителей пришлось на аудиторию 12-24 лет. Для сравнения, еще в 2019 году доля этой возрастной группы была на уровне 43%. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

С 2026 года фильмы Universal Pictures будут позже выходить на стримингах — компания анонсировала увеличение кинотеатрального окна для большинства своих релизов. Киноиндустрия продолжает искать выходы из затянувшегося постпандемийного кризиса, и решение Universal Pictures — один из шагов в поддержку кинопроката и увеличение выручки. Теперь цифровая премьера фильмов студии может состояться минимум через пять уик-эндов после начала проката. С 2027 года кинотеатральное окно увеличится до семи уик-эндов (или до 45 дней). Изменения не коснутся подразделения Universal, компании Focus Features («Хамнет: История, вдохновившая „Гамлета“», «Бугония» и другие). Фильмы дистрибьютора продолжат выходить в интернете минимум через три уик-энда, или 17 дней. Размер цифрового окна во многом зависит от успеха фильма: если он собирает кассу в кинотеатрах, то компании стремятся как можно позже отправлять свои хиты в интернет. В пандемию Universal уже через 17 дней выпускала на стримингах те фильмы, которые в прокате заработали менее 50 млн долларов за уик-энд. Остальные же выходили через 30 дней. До пандемии индустриальным стандартом было окно в 90 дней. Не только Universal увеличивает время работы своих кассовых хитов в кинотеатрах. Например, «Головоломку 2» компания Disney выпустила на стримингах с огромным по нынешним временам окном в 100 дней. Основную часть своих фильмов Disney выпускает через 60 дней. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

Кино о людях с инвалидностью в России стало более достоверным и жизненным в последние годы, однако профессиональные актеры с особенностями здоровья в кадре — по-прежнему редкость. Разбираем, как сейчас работает инклюзия в отечественной индустрии: как съемочную площадку адаптируют для людей с разными типами инвалидности, где готовят актеров с особенностями здоровья и почему они редко получают доступ к широкой аудитории. Про будущее тренда на внимание к героям с особенностями здоровья рассказывают актеры, режиссеры и специалисты по инклюзии в кино, в том числе кураторы проекта «Общий план». 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Царевна-лягушка 2» возглавила российский прокат по итогам уик-энда, несмотря на серьезную конкуренцию со «Сказкой о царе Салтане» Сарика Андреасяна. Стартовые сборы «К себе нежно», выпущенного к праздничным выходным, составили более 71 млн рублей. Одноименная книга Ольги Примаченко на фоне выхода адаптации стала лидером по продажам в книжных магазинах Москвы в первую неделю весны. Подробнее о новостях отечественного и зарубежного проката — в обзоре. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

С запуском модели Seedance 2.0 в киноиндустрии вновь встал вопрос об использовании генеративных нейросетей для производства фильмов. Разбираемся, как к этому относятся голливудские студии, режиссеры, актеры и зрители. Так среди сторонников ИИ оказались многие известные постановщики, от Даррена Аронофски, чья студия уже делает нейросериалы, до Джорджа Миллера и Джеймса Кэмерона. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»

«Магическая битва» вырвалась на первое место в Индексе Кинопоиск Pro, а «Молодой Шерлок» Гая Ричи стал главной новинкой на первой неделе весны. По мере выхода третьего сезона «Магическая битва» все же стала самым популярным сериалом среди россиян. В целом за неделю со 2 по 8 марта интерес к продолжению аниме вырос заметнее других тайтлов, до 182 баллов (+8%). «Молодой Шерлок» Гая Ричи дебютировал с шестого места в Индексе, получив 102 балла интереса. Для сравнения, сериал «Гангстерленд», в котором режиссером нескольких эпизодов также выступил Ричи, в свое время стартовал с 74 баллов за полную неделю показа. Премьера «Молодого Шерлока» состоялась 4 марта. Самой заметной российской новинкой стал детектив «Новая земля». Показ сериала начался на телеканале НТВ и в онлайн-кинотеатре Иви с 3 марта. В итоге «Новая земля» заняла 11 место с 70 баллами Индекса за неделю. Совокупный интерес к сериалам снизился на 20% по сравнению с неделей 23 февраля - 1 марта. 🎬 «Кинопоиск | Индустрия»