КиноМуся 🎞🎥

Одиссея Кристофера Нолана Ох, друзья мои, я три дня хожу как кот вокруг сметаны и думаю, как же бы так написать вам отзыв на этот фильм. И я не знаю, как. Я перечитала, пересмотрела, передумала все, что могла. Я писала, стирала, думала, может войс вам записать, впервые в жизни это дается мне легче, чем текст. Но. Давайте как-то что ли попробуем. Скажу сразу — я не читала, у меня очень мало экспертных знаний, поэтому, если вы хотите прочитать про то, как Нолан напиздел у каждого куста — вам, к сожалению, не сюда. Здесь будет про фильм и то, что я обо всем этом чувствую. Вообще все же важно сказать, что изначально песни об Одиссее передавали из уст в уста бродячие певцы — аэды и рапсоды. И это очень важный момент, потому что текст появился чуть позже, и здесь мы встаем в точку, где можно дискутировать о том, а был ли оригинал и сколько от себя было припето в этой поэме. Когда я прочитала о том, что Нолан будет снимать «Одиссею», я подумала: нахрена? Потому я увидела первый трейлер и вопрос увеличился многократно в размере. Потом я увидела Гигачада, коня и другие кадры и подумала — пиздец. Я шла с таким предубеждением, что его было видно из космоса. Еще месяц назад я говорила: неужели мы дожили до момента, что Нолан снял хуйню? Сегодня я говорю вам: Нолан — гений. Почему я выше сказала про «был ли оригинал»? Потому что все три часа, что я смотрела, я понимала, Нолан не снял «Одиссею» Гомера, он снял свою собственную «Одиссею» со своими ответами, вопросами и взглядом в вечность. Он как столетний дед, который слышал песни, слушал старцев, остался последним, но ему все это нужно передать дальше, он аккуратно сложил все в кубышку, тряхнул её и получил свою историю. «Одиссея» невероятно масштабное, красивое кино. И Нолана спасла натура, он не любитель графики и как же это хорошо. Вообще умение делать размах — то, что в целом спасает Нолана. Я представляю, что там в аймаксе творится, у меня бы все глаза выпали. При этом, удивительно, но для меня сценарий не потонул в огромном количестве линий, песен и историй. При желании, можно понять и смысл, и почему этот сюжет универсален и велик. Если бы это был бы последний фильм в карьере Нолана, он должен был быть таким: он перестал задавать вопросы нам, а стал задавать вопросы себе о жизни, смерти, любви, о вечности, о том, что будет потом, после нас и, видимо, после Нолана. При этом, вопросы о том, что будет после войны, как вернуть себе себя и как вернуть себя домой сейчас не то что актуальны, это буквально мы все. В фильме огромное количество невероятных сцен: то, как снял кусок в Аиде — просто целую ваши руки. И по цветокорру, и по сценарию, и по драме — все просто настолько в тебя копает, что я завороженная сидела. Весь фильм соткан из отдельных песен и ты это ощущаешь. Последний час фильма просто невероятен. Операторская работа даже не поддается описанию, Хойте ван Хойтема, который работает со всеми последними фильмами Нолана, снова показал, кто тут мастер. Даже просто снимая лодку на закате он снимает ее так, что ты физически ощущаешь этот размах, этот воздух. Людвиг Йёранссон снова прыгнул не просто выше головы, а выше вселенной, я не знаю. То, что он делал в «Оппенгеймере» казалось невероятным, еще тогда я говорила, что по этому фильму будут учиться работать со звуком в масштабных фильмах, но работа в «Одиссее» перепрыгнула все, что я слышала ранее. Я до сих пор не понимаю, как можно настолько громко слышать тишину. В некоторые моменты тебе буквально плохо. Все остальное просто безупречно, в некоторых моментах ты слышишь какофонию и думаешь «что за черт?», но через секунду ты все понимаешь. Я хочу пересматривать фильмы Нолана именно из-за Людвига. Я не понимаю, как он это делает. При этом, Людвиг получил «Оскар» за работу над «Грешниками» и там у него просто на 180 градусов разворот — совершенно другой взгляд.