В Warner Bros. напоследок решили погулять на всю котлету. Студия продвигает на «Оскар» оба своих прошлогодних мэйджора — эпический экшн Пола Томаса Андерсона «Битва за битвой» и вампирскую драму Райана Куглера «Грешники». Для «Грешников» 16 номинаций — уже победа. Картина вошла в историю как рекордсмен по этому показателю. «Битву» и продвигать особо не надо — ее короновали сразу же после выхода на экраны, а самому ПТА уже буквально вручили долгожданный «Оскар» за режиссуру. Фильм получил 35 крупных наград от критиков и гильдий, включая полный набор — призы Национального совета кинокритиков, Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса, Нью-Йоркского кружка кинокритиков и Национального общества кинокритиков. Это редчайшее достижение, которое до этого покорялось лишь «Списку Шиндлера» (1993), «Секретам Лос-Анджелеса» (1997) и «Социальной сети» (2010). Тут дело в другом. Warner Bros., как известно, доживает последние месяцы. Студии важен максимальный триумф насколько это возможно, но при этом пока чудесным образом удается сохранять баланс. Ни команда Андерсона, ни команда Куглера не считают, что одному фильму отдается предпочтение. Напротив, обе группы — равно как и инсайдеры студии — описывают искреннее взаимное уважение между двумя режиссерами, которые заметно дружелюбны друг к другу при любых пересечениях на наградных мероприятиях. Ситуация, в которой оказалась Warner Bros., уникальна. Самый недавний современный пример, когда одна студия вела двух бесспорных лидеров гонки, был в сезоне-2017, когда Searchlight Pictures (тогда еще Fox Searchlight) продвигала одновременно криминальную драму Мартина Макдоны «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» и будущего победителя в категории «Лучший фильм» романтическое фэнтези Гильермо дель Торо «Форма воды». Правда, причина такого выбора была, скажем так, идеологической. По совпадению, именно тогда произошел и другой важнейший отраслевой поворот — 14 декабря 2017 года The Walt Disney Co. объявила о покупке 21st Century Fox. Сейчас Netflix серьезно нацелен на покупку Warner Bros. До этого случая можно вернуться в 1974 год, когда Paramount Pictures продвигала сиквел «Крестного отца» Копполы и нео-нуар Романа Полански «Китайский квартал», где в итоге победил первый. В истории можно найти и другие примеры. United Artists в 1961 году продвигала мюзикл «Вестсайдская история» (он в итоге победил) и юридическую драму «Нюрнбергский процесс». А Warner Bros. однажды уже оказывалась в подобном положении, ведя двух крупных претендентов на «Оскар» в 1948 году — «Джонни Белинду» и «Сокровища Сьерра-Мадре», но тогда статуэтка за лучший фильм досталась «Гамлету» студии Universal. Нынешний год от этих ранних примеров все-таки кое-что отличает — это большие деньги. Современные оскаровские кампании не имеют ничего общего с золотым веком Голливуда. Сейчас они больше похожи на политические гонки с многомиллионными бюджетами. Существует целая индустрия аналитиков, оценивающих каждый шаг. В 1970-х студии могли позволить себе невмешательство. Сегодня нельзя просто сидеть и ждать. По данным источников, знакомых с ситуацией, бюджеты на наградные кампании и «Битвы», и «Грешников» в этом году составляют от 14 до 16 миллионов долларов на каждый фильм. Причем суммы практически идентичны до последнего цента. Кстати, это не так уж много — год назад куда более скромная студия Neon потратила на продвижение «Аноры» 18 миллионов. Сама идея оскаровской дуэли двух релизов Warner Bros. ощущается и как праздник, и, по-своему, как прощальная вечеринка.