СПбМКФ, деловая программа: «Время полного метра: как меняется российская анимация» На Санкт-Петербургском Международном Контент Форуме в рамках тематического потока «Контент в единой цифровой среде: кино, цифровые медиа, ТВ» прошла дискуссионная сессия «Время полного метра: как меняется российская анимация». Модератором выступила исполнительный директор Ассоциации анимационного кино Ирина Мастусова. 🟥 Российская анимация все заметнее превращается из сериального производства в индустрию полного метра. Мастусова отмечает снижение объемов чисто сериального производства: студии переключаются на полнометражные проекты, а также VFX/CGI-заказы для стримингов и игрового кино. При этом полный метр все чаще становится продолжением уже известных вселенных — от «Лунтика» и «Фиксиков» до «Трех богатырей». 🟥 Не всякая популярная франшиза готова к большому экрану — одного узнаваемого IP уже недостаточно. Генеральный директор и продюсер анимационной компании «Ярко» Альбина Мухаметзянова выделяет три обязательных условия для полнометражной экранизации: большая история, сильная связь с аудиторией и возможность расширять мир. В «Союзмультфильме» при этом делают ставку не только на знакомые бренды, но и на новые IP, однако при переносе истории в полный метр намерены сохранять ее ДНК, обновлять драматургию и предлагать авторское прочтение. 🟥 Рынок заставляет анимацию становиться безопаснее — и это может лишать ее жанрового разнообразия. Учредитель кинокомпании «Люкс Синема» и генеральный директор телеканала «СуперГерои» Игорь Шибанов привел в пример ПЕТРУШКУ: задуманный как детский хоррор в духе Тима Бертона проект пришлось переформатировать в семейное фэнтези. По его оценке, при практически исчезнувших частных инвестициях, снижении цен со стороны платформ и сокращении международных продаж государственная поддержка становится для отрасли критически важной. 🟥 Главная проблема анимации — она до сих пор слишком часто выбирает между «детским» и «слишком смелым», не занимая промежуточную территорию. Создатель сериала «Лунтик и его друзья» Дарина Шмидт считает, что взрослой аудитории все сложнее сопереживать условным анимационным персонажам, из-за чего рынок поляризуется между предсказуемым детским контентом и радикальной анимацией для подготовленного зрителя. При этом успех НЭЧЖИ ПОБЕЖДАЕТ ЦАРЯ ДРАКОНОВ и КЕЙПОП-ОХОТНИЦ НА ДЕМОНОВ, ориентированных прежде всего на подростков и молодых взрослых, показывает существование аудитории между этими двумя полюсами. Материал целиком можно прочитать на нашем сайте. #СПбМКФ26