«Горький fest-2026»: дискуссия «Продюсеры. Новое поколение» Деловая программа фестиваля нового российского кино «Горький fest» открылась дискуссией «Продюсеры. Новое поколение». Полный зал, внимание к теме и живая реакция аудитории показали: вопрос того, кто и как будет делать российское кино в ближайшие годы, стал для отрасли принципиальным. Продюсеры обсудили, существует ли на самом деле «новое поколение», как они входят в профессию, где ищут деньги и почему опираются не на моду, а на собственные ценности и вкус. 🟥 Полноценного «нового поколения» продюсеров пока не существует, но новая среда уже формируется. Исполнительный директор фонда «Кинопрайм» Антон Малышев отметил, что индустрия пока не видит цельного поколения молодых продюсеров: многие «новые» имена находятся уже в возрасте 40–50 лет. Одной из главных проблем он назвал отсутствие инфраструктуры поддержки именно продюсеров-дебютантов: в отличие от режиссеров, они входят в профессию хаотично. 🟥 Независимые продюсеры делают ставку не на «модность», а на кино для зрителя. Основатель Bosfor Pictures Иван Яковенко прямо дистанцировался от идеи «трендового» продюсерства. По его словам, компания никогда не пыталась снимать «фестивальное» кино специально — в центре всегда стояла задача сделать историю, интересную аудитории. Именно так появились проекты ЗДЕСЬ БЫЛ ЮРА, БЕРИ ДА ПОМНИ и ШУРАЛЕ. 🟥 Для нового продюсерства ключевыми становятся коллаборации, гибкие схемы финансирования и международные связи. Основатель Wish Media Анна Шалашина рассказала, что после ухода из крупной студии ей пришлось фактически заново строить карьеру без капитала и инвестиций. Основой стратегии стали копродукции, международные фонды и участие в европейских образовательных программах. Так появились проекты КРЕЦУЛ и международные партнерства с Абхазией, Индией и Казахстаном. 🟥 Крупные студии все активнее делают ставку на жанровое кино и «зрительские» эмоции. Продюсер All Media Люся Дадальян рассказала, что даже в корпоративной системе возможно осознанно выстраивать собственную жанровую стратегию. В All Media такой ставкой стали мелодрамы, ромкомы и проекты «от девочек для девочек». В качестве примеров она привела СВОДИШЬ С УМА и ТВОЕ СЕРДЦЕ БУДЕТ РАЗБИТО, успех которых во многом обеспечила работа с аудиторией и активное участие самих авторов и актеров в продвижении проектов. 🟥 Главной ценностью нового продюсерского подхода становится ставка на авторов и готовность к риску. Основатель Kisa Films Алексей Киселев открыто говорил о продюсировании как о постоянном балансе между риском и верой в режиссерское видение. На примере сериала Happy End он показал, как неудачный пилот и кризис проекта могут обернуться стартом карьеры нового режиссера и открытием еще не известных артистов, если продюсер готов довериться неожиданному предложению и изменить направление. Материал целиком можно прочитать на нашем сайте. #Горькийfest2026