CSTB.PRO.MEDIA 2026: круглый стол «Международная дистрибуция российского контента» 🟥 Дискуссию модерировала управляющий партнер LUMIERES Legal Юлия Сычева. Участники говорили не общими словами, а на языке кейсов: какие российские фильмы и сериалы реально продаются за рубеж, какие жанры работают и какие регионы стали драйверами роста. 🟥 Заместитель генерального директора АО «Роскино» Оксана Фролова отметила, что за рубежом стабильно высок спрос на российскую анимацию, семейное и военное кино. По ее словам, в 2025 году фестивали «Роскино», посвященные 80‑летию Победы, собирали полные залы: такие фильмы, как АВГУСТ, В СПИСКАХ НЕ ЗНАЧИЛСЯ, ЛЮБОВЬ СОВЕТСКОГО СОЮЗА, ГРУППА КРОВИ, вызывали сильный эмоциональный отклик иностранной аудитории. Компания расширила географию мероприятий на 12 новых стран – от Алжира и Непала до Бахрейна и Венесуэлы – и готовит меры поддержки локализации контента, включая субтитры и дубляж. 🟥 Ведущий менеджер по международной дистрибуции Art Pictures Distribution Валерия Зайцева рассказала, что в Китае, Индии, Индонезии и других странах Азии в кинопрокате доминирует локальный контент, а российские релизы занимают нишевые позиции, наравне с европейскими. Лучше всего на этих территориях работают боевики, ужасы, экшен, фантастика и анимация. 2024‑й стал «годом российской анимации за рубежом», а в 2025‑м выделился шпионский триллер КРАСНЫЙ ШЕЛК, проданный в 48 стран и собравший около $1,8 млн в китайском прокате. Семейный фильм БУРАТИНО продан в 53 страны, а триллер БЕШЕНСТВО стал хитом продаж, уйдя в 61 территорию – от Европы до США и Канады. 🟥 Директор по развитию международного бизнеса киностудии «Союзмультфильм» Катерина Пшеницына показала, как студия выстроила прямую дистрибуцию в регионе MENA. Сейчас весь современный контент «Союзмультфильма» (без «красных флагов») продан на Ближний Восток, а четверть всей международной выручки компании приходится на страны Ближнего Востока и Северной Африки. Еще четверть дает Китай, остальные 50% – все остальные территории. Студия работает напрямую с каналами и платформами – без крупных агрегаторов – и уже представляет в регионе сторонние анимационные и live action‑проекты, так как собственные каталоги на MENA фактически распроданы. 🟥 Директор департамента международных продаж «Централ Партнершип» Николай Златопольский подчеркнул, что на внешних рынках лучше всего чувствуют себя «большие фильмы» – военные, исторические и приключенческие блокбастеры. Семейный фэнтези‑фильм ВОЛШЕБНИК ИЗУМРУДНОГО ГОРОДА стал самым кассовым фильмом 2024 года в России и получил широкий релиз в Латинской Америке. Блокбастер КРАКЕН уже продан в Японию, Германию и Францию, а постапокалиптический триллер ПОСЛЕДНИЙ РОНИН купили 70 стран. При этом комедия остается самым сложным экспортируемым жанром, и ЦПШ чаще продает именно форматы: ХОЛОП уже адаптируют во Франции, Монголии и Казахстане, идут переговоры с рядом других стран. 🟥 Директор по работе с независимыми артистами и лейблами Pulse Владимир Юрченко напомнил, что музыка – самый быстрый и «безбарьерный» контент: трек может «выстрелить» за неделю благодаря TikTok и YouTube, а язык мелодии позволяет русскоязычным песням становиться хитами там, где не понимают ни русский, ни английский. В отличие от кино, музыкальные релизы сразу попадают на глобальные DSP, а задача дистрибьютора – корректно отстроить метаданные и присутствие на всех площадках. 🟥 Основатель студии «Кириллица» Валерий Довбня призвал смотреть на экспорт как на продажу не только тайтлов, но и культурных кодов. По его словам, советское кино до сих пор выигрывает по числу территорий и объему аудитории, с которой работало, а в основе интереса к российскому контенту – уникальные явления культуры: от русского космизма и Тарковского до традиции психологического романа. Рынку, считает он, не хватает системной обратной связи между дистрибуцией и продюсерами, чтобы такие смыслы учитывались уже на этапе разработки проектов. Полный материал можно прочитать на нашем сайте. #CSTB2026