Сергей Члиянц: «Если бы я не взял сценарий “Ветра”, то вообще, наверное, не смог бы ничего снять» 3 ноября в Москве состоялась премьера драмы ВЕТЕР – второй режиссерской работы Сергея Члиянца, продюсера таких знаковых для истории современного российского кино фильмов, как БУМЕР, ЖИВОЙ и ОКРАИНА. БК встретился с создателем картины, чтобы обсудить ее смыслы, ее аудиторию и то, как универсальность сочетается в ней с актуальностью. 🟥 ВЕТЕР – о том, на что способен мужчина ради женщины во имя любви. В том числе. Но содержание фильма возникает в зрителе, в аудитории. Луцик и Саморядов создали не просто персонажей, а узнаваемые архетипы. Миф универсален, и он раскрывается индивидуально в душе каждого зрителя. 🟥 Материал Луцика и Саморядова очень сильный. Я, если бы этот сценарий не взял, вообще, наверное, не смог бы ничего снять. Потому как это очевидно хороший сценарий. В нем есть внутреннее качество архитектуры, композиции, все структурные элементы этого сценария надежны. То есть я (как повторно дебютирующий режиссер) посчитал, что мне все-таки экспериментов над собой не надо ставить. Мне надо взять настоящий сценарий, который меня застрахует от ошибок. Хотя такие сценарии снимать опасно. Это вроде бы высокое искусство, серьезное кино большого стиля. 🟥 Я долго рассматривал эту картину как сказку, и мы даже думали рассказывать ее как сказку о спящей царевне или спящей красавице. Но кто-то из моих близких убедил меня в том, что в современном российском понимании сказка – это совсем другое. Ты обманешь так зрителя. Сказка сегодня – это уже закрепившееся понятие фантазийной истории. Это большой бюджет. А у меня не сказка, у меня другое кино. 🟥 Сейчас продюсеры – это все, кто отучился в коммерческой киношколе на соответствующих курсах. Это смешно. Пойдите поработайте к Сельянову, к Верещагину, научитесь чему-то... Давайте перестанем вручать призы продюсерам за лучший фильм. Давайте эти призы вручать сценаристам. Потому что это самая важная и самая проваленная сегодня профессия. И у меня еще есть радикальная идея: давать деньги проекту. То есть режиссеру, сценаристу, инициатору. 🟥 Нам нужно, чтобы в стране было пятьдесят кинотеатров для содержательного кино, пятьдесят «Художественных». А в Москве их должно быть пять-семь. И сегодня не существует достоверного средства информирования аудитории о содержательном качестве кино как продукта. Люди дезориентированы рекламными посланиями. Таргетологи, маркетологи, тарологи сидят, колдуют. А я говорил всегда, что нельзя обманывать аудиторию. Интервью целиком можно прочитать на нашем сайте. Фото: Юлия Зернова, Данила Горюнков