KinoKate [смотрю кино| залипаю на сериалы| читаю книги]

🩸КЭРРИ🩸 Роман Стивена Кинга «Кэрри» был издан в 1974 году. С появлением интернета буллинг обрёл новую форму выражения, но в целом больше чем за 40 лет проблемы вписываемости и невписываемости в общество не претерпели много изменений и по-прежнему актуальны. Поэтому неудивительно, что почти сразу после выхода книги в 1976 году появилась экранизация Брайна Де Пальмы, а в 2026 году новую интерпретацию этой истории представил Майк Флэнаган. У Де Пальмы основной акцент на страданиях Кэрри, а все остальные — источник этих страданий (предполагаю, что так же было и у Кинга, не читала). У героев нет оттенков в характерах, а у Кэрри — нет выхода. Очень гнетущее впечатление, потому что никакого счастливого финала здесь быть не может. Сила Кэрри — это возможность хоть немного уйти от тотального одиночества в противостоянии со всем миром. Фильм очень круто работает с атмосферой, когда не нужно ничего объяснять, но всё понятно без слов. Единственное, что отталкивает, — старый подход к сексуализации школьниц. Между классикой Де Пальмы и новой интерпретацией Флэнагана была ещё парочка экранизаций — 2002 и 2013 годов. «Кэрри» (2002) — это фильм для ТВ. И это типичный фильм для ТВ. Здесь ярким узнаваемым сценам, кочующим из одной экранизации в другую, предпочитают долгие, затянутые диалоги. Очевидно, потому, что снимать их гораздо дешевле. И вроде бы фильм старается добавить подробностей, но всё это неоправданный хронометраж. «Кэрри» (2013) — это голливудский (в плохом смысле) почти блокбастер. И это типичный голливудский (в плохом смысле) почти блокбастер. Очень глянцевая картинка. Если в других экранизациях красивых девочек в роли Кэрри пытались загримировать/одеть в «серых мышек»/замарашек, то здесь ничего не может изменить, что Хлоя Грейс Морец выглядит как девчонка из модного подросткового журнала. Образ с выпускного можно и на обложку. Даже сцена с обливанием свиной кровью снята эстетично. Просто фильм, где на главные роли взяли Джулианну Мур и Хлою Грейс Морец. В новой интерпретации Флэнагана всем героям добавился объëм. У них там и свой груз проблем за плечами, и подробная мотивация для поступков. Здесь акцент не столько на истории личной трагедии, сколько на анализе всего общества, где легко размножается анонимное зло. Где сложно не умножать насилие. Где не знать о всех жестокостях мира — это слабость. Где все находятся в противостоянии всех против всех. Где затравить можно, кого угодно, даже самого буллера. Параллельная линия с ведьмовством в теории неплоха. Полуфакты в начале каждой серии собираются в любопытные аналогии. Но в итоге это превращается в не очень хорошо прописанную линию с Эмалин и затянутое подвязывание к следующему сезону, где сериал обещает превратиться во что-то супергеройское. Тем не менее механизмы буллинга переданы точно, точечно и очень наглядно. #Кэрри #Carrie #сериал