«Тайный дневник Верити» (2026) триллер, драма, детектив Роман писательницы Коллин Гувер я прочитал ещё в начале лета, когда узнал, что ожидается экранизация с крутым кастом. О романе могу сказать, что это бульварное чтиво, написанное для определённой аудитории, увлекательное, но абсолютно пустое, ещё и приправленное обилием эротических сцен, описываемых в лучших традициях любовных романов. Ожиданий, что фильм выйдет удобоваримый, у меня не было изначально. Пока я знаю единственный пример, когда из очень посредственной книги сняли смотрибельное кино, и лавры я отдаю «Горничной» с Сидни Суини. Коллин Гувер обладательница многомиллионной аудитории, на всех обложках её книг присутствует приговор о статусе бестселлера Нью-Йорк Таймс, и Голливуд упорно и упорото выкупает права на её произведения. Лоуэн (Дакота Джонсон) - писательницв, едва сводящая концы с концами, пока не получает предложение, которое кажется очень хорошим, чтобы быть правдой. Джереми (Джон Хартнетт), муж автора бестселлеров Верити Кроуфорд (Энн Хэтэуэй), просит её закончить незаконченную серию книг его жены. Верити практически парализована в спальне после автомобильной аварии. Лоуэн соглашается и временно поселяется в их доме, находит автобиографию Верити, которая содержит ужасающие подробности их совместной жизни. По мере того, как она продолжает читать, настороженность к Верети растёт, как и влечение к её мужу. Создатели картины решили эротику отодвинуть и добавить мистику с хоррором, что ожидаемо привело к нестабильной мешанине. Жанровый микс остаётся сложной наукой, и хотя этот приём используют многие режиссёры, особенно в последние годы, далеко не у всех получается удержать баланс. Майкл Шоуолтер мечется из одного жанра в другой, спотыкается на каждом повороте, напичкивает картинку ненужными символами и метафорами, но совершенно забывает о темпе. Сюжет тянется от сцены к сцене без какого-либо напряжения и без ожидаемого решения загадок, хотя визуально фильм выглядит довольно симпатично, и операторская работа местами даже радует глаз. Звёздный состав вызывает грусть, но исключительно потому, что играть здесь абсолютно нечего. Хэтэуэй старается выжимать максимум из сцен, где ей практически ничего не надо делать, и её работа с глазами в роли парализованной Верити заслуживает отдельного упоминания, хотя материала для полноценной роли ей не хватило. Хартнетт демонстрирует стойкую задумчивую серьёзность, которую он проявляет даже во сне, используя всего около трёх выражений лица по очереди. Джонсон играет то, что она играет на протяжении большей части своей фильмографии: местами хладнокровную, отстранённую, слегка неловкую и саркастичную, но очень тихую героиню. От актёров не требовалось ничего сверхъестественного, потому что нет самого материала, и почему они согласились играть в столь беспомощном фильме, останется для меня загадкой. Многие режиссёры снимают то, что написано на бумаге, и раз сама Гувер присутствовала на площадке, выходец из телевидения Майкл Шоуолтер побоялся вносить что-то своё, чтобы не стать очередным Джастином Балдони, который снял «Всё закончится на нас» и чья карьера утонула, как и все интересные идеи в книгах Гувер. Самое значительное отличие от книги состоит в том, что фильм оставляет открытую концовку, позволяя зрителю самому решать, на чью сторону встать. В книге автор разжевала своей многомиллионной аудитории, кто на самом деле «ненадёжный» рассказчик, и этот выбор в пользу неоднозначности оказался единственным смелым решением картины. Наверное, самое классное в фильме это фраза героини Джонсон о том, что иногда в процессе написания книги она понимает, что её роман плох, но всё равно продолжает писать и публикует его. Так поступает Гувер, и точно так же поступил Майкл Шоуолтер с этой картиной. Осознание собственного бессилия перед материалом не остановило никого из участников процесса, и в этой честности кроется единственное, за что можно зацепиться в «Верити». Любой, кто хочет провести вечер за чтением бульварной литературы, может найти здесь то, что ищет.