«Кэрри» (2026) триллер, хоррор, фантастика Начнем кинонеделю с сериала «Кэрри», очередной экранизации романа Стивена Кинга, в новом формате. Брайан Де Пальма в 1976 году снял идеальный триллер своего времени. Версия 2013 года с Джулианной Мур и Хлоей Грейс Морец прошла мимо, не оставив ни следа в памяти, ни причины для существования. И вот Майк Флэнаган, главный современный адаптатор Кинга, берёт эту историю и делает то, что должно было быть сделано давно, переносит её в современную реальность, где травля давно уже вышла на новый уровень проникая глубоко в жизнь, т.е.е в телефон и соц сети, без которых наша жизнь уже, как будто бы не имеет смысла. Шаг смелый, и у Флэнагана получилось практически идеально. Флэнаган уже не первый раз берётся за перенос Кинговских произведений на экран, и мне всегда нравился его подход, где хоррор и драма не существуют по отдельности, а переплетаются до полного неразличения. В «Кэрри» он делает ставку на драму и фантастику, и от хоррора практически ничего не остаётся. Вместо крови и ужаса на балу выпускников мы получаем историю о девочке, которая учится контролировать свои силы, и этот образ настолько сильно перекликается с Одиннадцатой из «Очень странных дел», что Флэнаган не стесняется эксплуатировать его, параллельно создавая некую вселенную в стиле людей Икс, где люди со сверхспособностями ищут своё место в мире. Меня это не смутило, а наоборот, показалось свежо и оригинально, потому что Флэнаган не пытается копировать Де Пальму, а ищет свой угол зрения на историю, которую, казалось бы, сложно рассказать заново. Даже при некой искусственной раздутости маленького романа Кинга на восемь серий, сериал смотрится на одном дыхании. Флэнаган умеет держать темп, умеет переключать регистры и не даёт зрителю заскучать, даже когда сюжет отклоняется в сторону от основного конфликта. Уже известно, что сериал продлили на второй сезон, и будет интересно понаблюдать, как получится развить эту новую вселенную и может быть даже вставить в повествование персонажей из других романов Кинга. Финал первого сезона показался слегка смазанным, но если рассматривать его как финал с заделом на продолжение, как последнюю главу перед следующей большой историей, то всё работает именно так, как должно. Дуэт Саммер Х. Хауэлл и Саманты Слойан выглядит правдоподобно с первой до последней сцены. Мне не хватило того безумного религиозного фанатизма, который Пайпер Лори привнесла в образ матери в фильме Де Пальмы, той карикатурной одержимости, от которой становилось физически не по себе, но Слойан играет другую мать, более реалистичную, более тревожную, и в целом актриса справилась с ролью. Впечатляет, как плавно происходит смена ролей между жертвой и угнетателем. В новой экранизации мы видим всё ту же сломленную и потерянную девочку Кэрри, но после того, как она начинает контролировать свои силы, в ней просыпается ярость и уверенность, и это соответствует современным представлениям о том, что жертва не обязана оставаться жертвой до самого конца. У Флэнагана вышла крепкая драма о взрослении и травле, с минимальным налётом хоррора. Современное переосмысление пошло сериалу на пользу, раскрыв героев под другим углом и показав, что история Кэрри Уайт не устарела, а просто ждала того, кто сможет рассказать её языком, понятным сегодняшнему зрителю. #кинорекомендация #сериалнавыходные #хоррор #сериал2026 #фантастика #драма