«Полный Фил» (2026) драма, комедия, фарс Абсурдный юмор, граничащий с безумием, это тот самый жанр, который либо принимает тебя в свои объятия с первой минуты, либо оставляет сидеть с каменным лицом и вопросом «что вообще происходит». С творчеством французского режиссёра и сценариста Кантена Дюпьё я до этого момента знаком не был, хотя читал о его картинах и половину из них давно добавил в список «надо посмотреть». В рамках фестиваля «Послание к человеку» мне удалось посмотреть его новую работу «Полный Фил», и я получил огромное удовольствие, потому что Дюпьё говорит на языке, который мне близок и понятен. Сюжет здесь элементарный: богатый магнат Филип Дум в исполнении Вуди Харрельсона отправляется в люкс-отель в Париже, надеясь наладить отношения со взрослой дочерью Мадлен, которую играет Кристен Стюарт. Но всё идёт не по плану, когда их бурное спорное единение в дорогих декорациях нарушает навязчивая сотрудница отеля Люси в исполнении Шарлотты Ле Бон, которая отказывается покидать номер и следит за каждым их шагом. Фильм начинается как обычная фарсовая комедия положений, но постепенно обрастает сюрреалистичными смыслами и превращается в сатиру на потребление и слепоту богатых. Сцена, в которой герой Харрельсона выходит покурить на фоне протестов и горящих машин, безумно едка, особенно учитывая, что действие происходит в Париже и из новостей мы знаем, насколько это актуально. Он стоит и спокойно затягивается, пока вокруг летают коктейли Молотова, а персонал отеля уверяет его, что это всего лишь небольшие неудобства. Кристен Стюарт тем временем не останавливается ни на секунду и обжирается дорогими яствами от шеф-повара, заливается дорогущими винами и продолжает обжираться в ресторане, который никого не оставит голодным. И вот здесь кроется самый безумный и одновременно самый точный ход фильма: все последствия неконтролируемого обжорства дочери отражаются на непутёвом отце. Мадлен ест, а Филип физически раздувается с каждым её куском. Она потребляет, а он несёт за это ответственность своим телом. В этой метафоре столько боли и правды о родительстве, о том, как дети поглощают ресурсы, а родители платят за это здоровьем, что абсурд внезапно перестаёт быть абсурдом и становится узнаваемой жизнью. Мне показалось, что актёры кайфовали во время съёмок. Харрельсон и Стюарт очень органично смотрелись в кадре, и конфликт между ними не выглядел искусственно или натянутым. Отдельного упоминания заслуживает фильм-в-фильме про монстра пятидесятых, который Мадлен смотрит на планшете. Мне показалось это очень забавной пародией, особенно в тот момент, когда Стюарт восклицает, почему сейчас не снимают такое кино. В этой одной реплике больше любви к жанру, чем в большинстве ностальгических трибьютов. Политический подтекст в картине явный, но он не раздражает своей прямолинейностью. Дюпьё просто показывает, как богатые живут в стеклянном пузыре, пока за окном рушится мир. Париж как декорация на фоне происходящих сегодня событий играет более яркими красками, и ты не можешь отделаться от мысли, что всё это уже происходит где-то рядом. Хронометраж картины около восьмидесяти минут, и это ровно та доза абсурдного бреда со смыслом, которая удобоварима для зрителя. Ещё двадцать минут, и фильм начал бы повторять сам себя. А так Дюпьё успевает сказать всё, что хотел, и уйти красиво. Это очень интересный эксперимент, который открыл для меня режиссёра, работы которого теперь хочется посмотреть все до единой. #кинорекомендация #фильм2026 #посланиекчеловеку2026 #комедия #сатира #драма #фарс