Немного о пост-нарративе и создании «Ее Личный Ад» Тут надо понимать творческий процесс Николаса Виндинга Рефна, чтобы быть открытым к просмотру и получить уникальный кино-опыт. Изначально у него было две никак не связанные идеи. Первая: Рядовой Кей, который спускается в Ад, чтобы найти свою дочь. Вторая: девушка, которая приезжает в окутанный туман несуществующий город. Рефн собирался снять обе истории и переключаться между ними. Он сравнивал это со своим детством, когда он мог переключать каналы ТВ и выдумывать связь между разными фильмами/передачами. Сегодня же, точно так же, по мнению Рефна, работает лента социальных сетей. Сбитый нарратив, где ты сам выбираешь когда и куда переключится. Но как связать эти две истории? Как и у других художников, у Рефна есть «чемодан идей», где лежат всякие нереализованные штуки, ожидающие своего часа. Оттуда он и достал Кожаного Человека - давняя идея Рефна, эдакий кино-монстр из мира глэм-рока и джалло, где в слэшер-форме итальянские режиссеры всегда уделяли внимание не только актерам, но и дизайну интерьеров и одежде. Кожаный Человек стал тем самым клеем, связующим звеном этих двух сюжетов. Рефн же, в своей привычной манере (он так делает с самого дебютного фильма) - снимал в хронологическом порядке. Как идет в сценарии - так снимается и кино. Это очень невыгодно с точки зрения денег, но помогает актерам эмоционально выстроить линию своего героя, а Рефну позволяет «искать» фильм на ходу. Финал, конечно же, успел поменяться в процессе съемок. Переключение между сюжетными линиями тоже нашлось лишь на монтаже. Снимая, Рефн не до конца понимал, как вводить Рядового Кея. Будет ли это вымышленное альтер-эго Эль (героиня Софи Тетчер, получившая роль в честь Эль Фаннинг), ее сны или что-то другое - Рефн уже искал на стадии постпродакшна. И это первое кино в карьере Рефна, которое он не знал, как будет звучать музыкально. Он, по традиции, постоянно включал собранный микстейп на площадке и одна из самых заезженных песен на съемках: M83 “Sisters". По иронии, режиссер так же часто крутил музыку из фильмов Брайана де Пальмы, которую писал Пино Донаджо. Ближе к концу проекта, Рефн осознал, что отснятый материал напоминает ему оперу и решил искать среди композиторов специалистов этого направления, но из мира кино. Он начал искать итальянских мэтров и единственным живым из легенд - был тот самый Пино Донаджо, недавно ушедший на пенсию. Рефн схантил Донаджо в своем стиле: «Я знаю, что ты всегда хотел написать оперу и хочу, чтобы ты сделал музыку к моему фильму. Мне нужно, чтобы именно ты свел все воедино». И добавил в своей фирменной манере: «Напиши оперу как реквием, потому что, скорее всего, ты скоро умрёшь». Пино Донаджо оценил такую дерзость, согласился участвовать и пошутил вдовесок: «Окей. Я сделаю это. Я начал карьеру с Николаса Роуга и умру с Николасом Рефном». Увидеть, как творят настоящие художники от мира кино - уже можно сейчас в официальном прокате.