В Перми начался фестиваль «Флаэртиана». О его открытии и иранском фильме «Ангелы» рассказывает Лиза Владимирская. В 22-градусную жару 25 сентября в столице Пермского региона стартовал ежегодный фестиваль документального кино «Флаэртиана». В этом году смотр представил три основные программы: международный, национальный и студенческий конкурсы. По стопам только что отгремевшего в Москве «Докера» студенческий конкурс обозначили новым «панком» — работы молодых режиссеров поборются за отдельный приз, многие из них здесь получат фестивальную премьеру. Кроме основных конкурсов зрителям доступны специальные программы — ретроспектива фильмов президента фестиваля Павла Печенкина, программы «Россия многонациональная», «Сделано в Перми», «Флаэртиана детям», а также несколько картин, сделанных членами жюри. Фильмом открытия стала короткометражная работа «Ангелы» (2023) иранского режиссера Махди Заманпура Киасари. Несмотря на ограниченный хронометраж — всего 27 минут — картина сразу задает тон всему фестивалю. Фильм о войне оказывается жизнеутверждающим высказыванием о любви, доброте, вере и чувстве плеча. Картина рассказывает о жизни девочки Захры в семье слепых родителей. Действие происходит в Сирии, где война стала синонимом мирной жизни — немногочисленные выходы камеры на улицу показывают, с чем ежедневно приходится сталкиваться жителям страны. Родители девочки вскользь упоминают, что электричество появляется дома два раза в неделю, средняя зарплата составляет около 30 долларов, а горячей воды не хватает на то, чтобы успеть помыться хотя бы раз в несколько недель. Каждый прием пищи состоит из картошки и хлеба, когда на хлеб хватает денег. Захра с детской наивностью рассказывает о том, что каждому снится то, о чем он/она мечтает. Поэтому, скажем, папе снится кебаб. Несмотря на очевидный трагизм, разворачивающийся вокруг небольшой семьи, фильм, концентрирующийся на буднях Захры, скорее, представляет мир взглядом ребенка. В дневниковом формате закадровым голосом героиня делится своими наблюдениями и размышлениями о жизни. Она называет родителей ангелами, которые посланы ей небом. Камера удачно ловит бытовые сцены, в которых вся отеческая и материнская любовь обращена на одного единственного ребенка. Создавая ощущение безусловного семейного счастья, режиссер скорее снимает фильм о Мире, нежели о невозможности «живой» жизни во время войны. Упоминаемые условия существования оказываются маргиналиями на полях той любви, которой одаривают друг друга главные герои. Ручная камера, с одной стороны, оглядывает семью с близкого расстояния. С другой стороны, чувствуется дистанция, выпуклость режиссерского взгляда, который не пытается проникать туда, где разговор в выбранной тональности будет уже невозможен.